Den sovjetiske og russiske tv-kameramannen, i alle geniale artikler, så vel som alle hans kolleger, fikk ikke publikums ære og kjærlighet. Mest av alt ble det mottatt av skuespillere, litt mindre av regissører og kameramenn - de er alltid bak kulissene, selv like fantastiske som Alexander Fuchs. Han mottok fortjent TEFI-prisen og i lang tid trente han fagfolk av høy klasse i sitt kreative verksted på VGIK. På sidelinjen til det nasjonale TV- og filmkjøkkenet til i dag uttaler de ærbødig dette navnet - Alexander Fuchs.
biografi
Biografien hans, som enhver kreativ person, er sannsynligvis full av interessante hendelser, søk, prestasjoner, men selv veldig nysgjerrige mennesker vil ikke tilfredsstille interessen deres. De vil få tørre tall: Alexander Fuchs ble født i Sukhumi i juni 1948, i en intelligent jødisk familie. Han ønsket å bli en økonom, som pappa, en vitenskapsdoktor på dette feltet, men kunsten ledet. Han gikk inn i Moskva statsuniversitet ved Fakultet for økonomi og studerte der til 1967, og kombinerte stadig studier i økonomi med kreative kurs på TV. Dette bestemte skjebnen hans.
På sentral-tv begynte han arbeidet i 1966. Og nesten umiddelbart ble navnet Alexander Fuchs et synonym for ordet "kvalitet", selv om uaktsomme arbeidere på den tiden ikke bare var på TV, men generelt ikke holdt noe sted. Den mest hardtarbeidende, den mest talentfulle samlet seg der. Operatøren Alexander Fuchs husket selv årene fra arbeidet hans i et av intervjuene (nesten det eneste) og insisterte på at han bare var heldig. "De eide alt i håndverket, men å skaffe seg et offentlig skrik med et spesielt populært program kan være litt heldig, " sa Alexander Fuchs. Anmeldelser kolleger sier det motsatte.
Voroshilov-programmet
Selv nå, hva? Hvor? Når? har høy sosial betydning. Hun blir sett og elsket, hun har fansen sin, og det er ganske mange av dem. I de første tiårene gjorde hun alltid en suksess i hele unionen, og gatene ble tomme under sendingen hennes. Det ble laget ekstremt tett, hvert slag ble bekreftet, og det er derfor en slik reaksjon fra publikum. De var bokstavelig talt forelsket i Voroshilovs program. Da programmet ble opprettet, var Alexander Khaimovich Fuchs allerede godt kjent i kretsene sine, og Voroshilov var en veldig krevende person. Det er grunnen til at operatøren, som transmisjonskvaliteten er mest avhengig av, valgte han det beste av de beste.
Det er rett og slett umulig å liste opp alt det arbeidet Alexander Fuchs, en kameraman fra Gud, gjorde fantastisk - det er et stort antall av dem. Men noen kan fremdeles kalles. Dette er "Kinopanorama", ikke mindre elsket av publikum, dette er en morsom "Zucchini av 13 stoler", dette er "Artloto", "Fun Starts", "Alarm Clock", "You Can Do It", "With a Song for Life", "City of Masters" … Mange mennesker som kommer fra USSR husker disse programmene veldig godt, og bildene fra hver enkelt står foran øynene mine. Voroshilov i 1975 ble tydelig besøkt av en mester - Alexander Fuchs, anmeldelser som alltid var fremfor alt ros.
begynnelsen
Da Fuchs, en elleve år gammel gutt, allerede tjente gode penger på å filme på et amatørkamera, redigere og levere tekster til små TV-programmer i "News Relay", antok ingen, inkludert Alexander selv, at dette allerede hadde startet hans rent profesjonelle aktivitet. TV-reporternettverket var ikke forgrenet den gang, det opplevde dets dannelse, og historiene om den unge mannen som viste seg å være ved kilden, gikk på lufta bare med et smell.
Pappa insisterte imidlertid på økonomi, og sønnen gikk lydig inn i Moskva statsuniversitet. Mens den eldste broren hans allerede jobbet som kameraman, mye til misunnelse for de yngste. Så på Central Television ble operatørens kreative kurs åpnet, der Alexander Fuchs, fremtidens fotografdirektør, besto eksamenene "perfekt".
læring
Bare et år var mulig å kombinere økonomien med kreativitet. Da ble universitetet forlatt, og all energi, all uselvisk kjærlighet til fremtidens yrke ble overført til kreativitet. Og nå - kursene er strålende ferdige, men jeg vil fortsatt studere. Alexander Fuchs ble født som kameramann og følte godt at han ikke ville bli savnet i et virkelig kreativt arbeid. Han kom tilbake til Moskvas statsuniversitet. Men - på filologi.
For å gi et så ideelt "bilde", må du være en diversifisert person som har lest enorme mengder litteratur, besøkt alle museer, teatre og konserthaller som er tilgjengelige. Det var til en så bred utdannelse at Alexander strebet.
operatør
Det var mye arbeid, programmene var de mest forskjellige: fra "julemøter" til Alla Borisovna Pugacheva til det useriøse “Empire of Passion” med Nikolai Fomenko, der spillerne meldte seg på i tilfelle tap for å kle av seg til feige. Alexander ble også notert i "KVN". Dette var de fire siste programmene før avslutning, som ble sendt inn i innspillingen av den gode gamle klubben.
Fjorten år senere, i 1986, gjenopptok spillet, og Alexander kom tilbake dit allerede som kameramann - sammenkoblet med regissøren. Vanligvis er slike par ganske tett sammenkoblet, og derfor etter at noen regissører forlot dette nettstedet, ble Fuchs også tvunget til å forlate. Han likte virkelig å skyte spillprogrammer, og resten av livet ble i utgangspunktet viet til dem: "Kjærlighet ved første blikk", "Hva? Hvor? Når?" og selvfølgelig hjerneringen.
Bak kulissene nummer én
Om noen minutter begynner skytingen. Operatører har det travelt med å forberede kameraene sine til kamp. De kaster ikke bare et arbeidsverktøy på skuldrene, men først tape de noen tykke strimler av skumgummi til det med tape. Hvorfor - forstå. Et profesjonelt kamera veier omtrent tretten kilo, og dessuten er de så balanserte at det er ekstremt ubehagelig å bære dem. Selv etter en kort rapport, får skulderen min vondt, og hvis du for eksempel skyter i to uker på rad i seks til åtte timer, for eksempel hjerneringen?
Operatører er veldig hardføre mennesker. Og de har ikke overflødig vekt. Alexander brukte samme teknikk hele livet. Det ble kjøpt tilbake i sovjetiske tider og ble ikke oppdatert i Ostankino, hvor det måtte leies, før veldig nylig. Men Brain Ring er et maraton. Med dette utstyret, tungt og foreldet, må du løpe rundt på tribunen.
Bak kulissene nummer to
Bundle - en operatør med et kamera og en assistent med en kabel. Operatøren løper, noen ganger hvirvler, noen ganger spretter. Assistenten drar en tung bukt bak seg, beveger seg i samme fart, men sitter på huk - med et "gåse skritt". Snarere løping. For ikke å tilfeldigvis falle inn i rammen til et annet kamera, hvorav det er flere på hvert program. Trådløse kameraer på veien. På 2000-tallet var det bare tre av dem i Ostankino: i republikken Tatarstan og i RIA Novosti. Resten av operatørene jobbet akkurat slik - i forbindelse. Og hvis Alexander Fuchs på kort tid allerede hadde alle klærne absolutt våte av svette, var assistenten hans bak kulissene enda dypere, og ingen ville noen gang være interessert i hvordan han følte seg der.
Kabelen for importerte kameraer er også bare egnet for importerte kameraer, som opprinnelig ble kjøpt. Etter hvert bar han seg ut, for fra omtrent hundre meter forlot han noe om femti. Ta det med ro. Alexander Fuchs var imidlertid ikke fornøyd: det var færre muligheter. Med hundre meter kan du løpe etter helten ikke bare inn i korridoren, men også ut i gaten, og nå er avstanden begrenset. Og det mest interessante er at det er vanskeligere å skyte "Hva? Hvor? Når?", Selv om du ikke trenger å løpe langt. Et høyere ferdighetsnivå er nødvendig, raffinement, rask reaksjon. "Hjerneringen" krever en enorm fysisk belastning med det store området og antallet objekter. Imidlertid var Alexander Fuchs omtrent like glad i begge programmene - nesten til selvglemsomhet.
I rammen
Og i rammen var det bare mestring med en unik kreativ måte og gjenkjennelig håndskrift. Kameraet hans reagerte som en levende øyeblikkelig på noen bagatell, for ikke å nevne hendelsen på nettstedet. Hun var konstant i en søkende bevegelse, og klarte derfor raskt å forstå det mest emosjonelle, det mest dramatiske av det som skjedde.
Når han kikket inn i ansiktene, hjalp kameraet fjerne seere til å være deltakere i denne handlingen, med dens rivalisering, en atmosfære full av følelser frem til eksplosjonen. Og på samme tid - de mest sofistikerte, subtile og unnvikende nyansene i heltenes opplevelser, stoppet hver øyeblikkelig pusten fra mange tusen tilskuere på tribunen - alt dette ble inspirert, romslig og nøyaktig overført av kameraet til den berømte Alexander Fuchs. Og slik i tjue år på rad, bare på dette ene unike spillet med "ekspertene".
Høyeste kategori
Men i tillegg til hovedspillet i livet hans, gjorde Alexander Fuchs veldig, veldig, og fikk innen 1989 den høyeste kategorien i sitt yrke. Seerne kunne ikke la være å se programmene han laget: fem års festivaler i Jurmala, "Christmas Meetings", "The Magnificent Seven", "Love at First Sight", "New Year Lights", i tillegg til mange verk som ikke kan oppføres i sin helhet. Imidlertid er spesialordene utelukkende kvalitativt laget direktesendinger av påsken og Kristi fødsel. Alexander Fuchs jobbet også med en rekke TV-filmer og forestillinger, der eksemplet kan kalles "Faust" av Mikhail Kazakov.
I alle prosjekter fra TV-selskapet Game-TV ble han kjent som en ledende operatør. Da en bilulykke på Kypros skjedde i 21. juni 2001, der Alexander Fuchs døde for tidlig, visste ikke alle som var koblet med ham av en plattform på TV i lang tid, hvordan de ville fortsette å jobbe. De begravet på Vagankovskoye kirkegård, overrakte enken og sønnen TEFI-prisen postum (nominasjonsoperatøren) og kan fremdeles ikke være fornøyd med resultatet av deres arbeid. Bålet gikk ut, og opplyste alt rundt med sitt talent, tente hjerter, innlevelse og allsyn. "God natt, barn" og "Kinopanorama" ingen filmet bedre.
anmeldelser
De som noen gang har sett Fuchs jobbe, vil aldri glemme dette. Tilskuere kan ikke se operatøren, men de ser med øynene på ham. Kjennere sier: "Fuchs er flytende i seg selv, det hele er som vann. En bevegelig mann, mager med et tungt kamera på skulderen, som hele tiden danser i sin våte skjorte og jeans. Han utfører litt finesse: han faller på gulvet, hopper på bord og stoler. så brått at klær rives."
Føroshilov klarte Voroshilov å invitere fire operatører på to år, men ikke engang fordi de ikke er talentfulle eller skruppelløse, slett ikke. Han var ikke fornøyd med de kreative resultatene. Han oppfant programmet med "ekspertene" selv, og han utviklet det. Det vil si at Voroshilov ikke bare er regissør. Han trengte en mann som var i stand til å realisere ideen sin slik han så den. Da Fuchs kom, lyktes det. Enda mer enn det. Det kreative teamet mistet umiddelbart sin tidligere ustabilitet, fra det øyeblikket ble teamet sammenhengende og urokkelig, noe som nesten aldri er tilfelle med de aller fleste regissører på TV.
