Dessverre finner ikke alle mennesker berømmelse og anerkjennelse i løpet av livet. Takket være en amerikansk samler ved navn John Maloof, hvis hender tilfeldigvis faller inn i unike fotografier, lærer verden om gatefotografering.
Begynnelsen på historien
En eske med negativer kjøpt på auksjonen blir begynnelsen på letingen etter forfatteren av virkelig mesterverk, skutt på svart / hvitt-film. Maloof får vite om en kvinne som døde i 2009, hvis eiendom gikk under hammeren. Den unge mannen gjør en enorm jobb med å finne resten av Vivian Meyers eiendom. Den lukkede guvernøren har fotografert ingen som viser henne fotografier i mer enn tjue år. Rundt hundre og femti tusen negativer har blitt et reelt fenomen i den visuelle kunstens verden.
Kontroversielle spørsmål
John Maloof forstår perfekt at arkivet som falt i hendene hans er noe mer enn vanlige fotografier som ikke har spesiell verdi. Han laster opp skannede svart-hvitt-bilder til nettet, og de lager umiddelbart en sprut.
Malufa, som en anstendig person, plages av tvil om visse problemer. Først tenker han lenge på om han skal vise verden hva Vivian forsøkte å skjule forsiktig. Etter mye overveielse bestemmer John seg for å publisere hele arkivet, og tro at alle skaper i håp om å bli hørt av samfunnet og forbli i hans minne. Han blir en agent som promoterer Meyers fotografier på offentlig visning, organiserer utallige utstillinger og skriver om arbeidet hennes. Den berømte monografien “Vivian Maier: Street photographer” ble utgitt i 2011, og den forteller om barnepikenes unike tilnærming til fotografering. Det kan kalles en virkelig tilståelse av en kompleks og lukket Vivian.
For det andre er Malufa interessert i hvem som eier opphavsretten, fordi Vivian ikke hadde familie. Han trekker frem alt etter loven: han finner en søskenbarn av en fetter som bor i Frankrike og gjør en avtale med ham. Ved å kjøpe rettighetene mottar John inntekter fra bruken av arven til Vivian Mayer.
I fjor forsvinner imidlertid arbeidene hennes gradvis fra en rekke utstillinger. Dette skyldes den pågående rettssaken i retten, startet av en misunnelig advokat, som mente at Maluf som delte arven sin fortjeneste fra arbeider som ikke tilhører ham. På vegne av en annen pårørende er det anlagt søksmål for retten om å forby kommersiell bruk av fotografier og etablere opphavsrett.
biografi
I 1926 ble amatørfotografen Vivian Mayer født. Biografien hennes er veldig knapp, informasjon om en kvinne hentes fra fotografier og de få erindringene av bekjente. I en alder av 25 flyttet jenta til Amerika og fikk jobb som barnepike i velstående familier. Med hvert ledig minutt går Vivian i gatene og tar bilder. I tillegg skyter hun videoer og spiller inn samtaler med karakterene sine.
hemmelighold
Vivian er eksentrisk i klær og atferd, liker å bruke herresko, enorme hatter og jakker for vekst. En ganske reservert kvinne snakker lett med fremmede, lager lydopptak av samtaler og fotograferer mennesker som har åpnet for henne. Hun hadde ikke sin egen familie, men Mayer er til og med stolte over sin status som ensom.
Guvernøren skifter ofte eiere, flytter fra hus til hus, og ber alltid om å etablere et slott på rommet hennes. Hun skjuler sin hemmelige lidenskap og sitt personlige rom for alle. Hva er årsaken til denne oppførselen, er det ingen som vet. Kanskje er hun redd for kritikk, eller kanskje tar hun bare bilder for seg selv, og hun trenger ikke en utenforstående. Hun bærer all sin formue i form av esker med negativer og filmer fra et hus til et annet, og holder en systematisk registrering.
ensomhet
Elevene elsket henne, til tross for noen rare ting: hun kunne ta med en død slange eller ta dem med til en kirkegård. Ofte fascinerte hun den lokale baben, og iscenesatte en rekke forestillinger. På slutten av 90-tallet jobber ikke eldre Vivian lenger, hun hadde aldri sitt hjørne, bare sosiale fordeler sparte fra sult. Hun lagrer alle ting på et lager, hvor de etter hennes død går på auksjon. Forresten, tre avdelinger, som ble veldig nær henne, etter å ha lært om den plagsomme situasjonen til den tidligere barnepiken, leide henne en leilighet og hjelpe enn de kan. Et år før hennes død får hun en hodeskade, og hun blir tildelt et sykehjem.
Vivian Maier dokumentarhistorie
En historie om arbeidet til en kvinnefotograf ville være ufullstendig uten gjennomgang av en dokumentar om henne. Når et omstridt opphavsrettsspørsmål oppstår og det er en reell risiko for å miste hele den unike samlingen, innser Maloof at en slik historie krever en stor skjerm. Snart ble dokumentaren “Finding Vivian Meyer” presentert for publikum. Filmen prøver å svare på mange spørsmål som plaget alle som møtte dens arv. Hvorfor gjemte hun hobbyen sin for alle? Ville hun ikke vise andre sin imponerende samling? Hvorfor systematiserte hun hvis hun gjemte arkivet sitt?
Offentlig ansvarsfraskrivelse
I filmen forteller Maloof en nærmest detektiv historie om hvordan han oppdaget samlingen og så etter alle som jobbet for Vivian Mayer i mange år. Publikum så ut til å være involvert i kappløpet om nye dokumenter og vitnemål om barnepikenes liv. Men ikke så enkelt. Båndet løfter mystikk gardinen som svever over hennes arbeid, men det blir snart klart - betrakteren bak kulissene og alle som er involvert i dokumentarkronikken er interessert i den rare Mayer selv, og ikke hennes arv, som har helbredet livet hans etter forfatterens død.
Mennesker er forvirret av hennes avslag på publisitet, fordi alle streber etter dette. Ja, og hun kunne tjent et fotografi mye mer enn en guvernante, men av en eller annen grunn gjemte hun hobbyen sin. Dette irriterer byfolket, da det ikke er sammenfallende med forventningene. Og ønsket fra alle de som snakket ut er en ting - hvis du gjør noe og gjør det godt, så send inn arbeidet ditt for publikum, i stedet for å skjule det for alle.
Moment fixing
Barnepiken blir vist som en merkelig og uforståelig person. Vivian Mayer bolter ikke bare rommet sitt i fremmede hus, hun låser seg fra alle, holder kolleksjonen og historien hennes. Hun søker ikke kommunikasjon, men løper fra ham. Hvorfor tar hun så mange bilder og ikke viser filmen? Det handler ikke om pengene, mest sannsynlig, hun trenger bare ikke det. Etter å ha slått av historien, glemmer hun det, og tror at det bare er nødvendig å fikse øyeblikket og ikke komme tilbake til det. Hun viser ikke engang selvportretter med et kamera i beredskap.
Mayer alltid og overalt med kamera. Selv når det skjer en ulykke med en gutt som blir truffet av en bil, skynder hun seg ikke å hjelpe ham, men fortsetter å skyte i kaldt blod. På slutten av filmen viser John Maloof sin uro over invasjonen av det personlige livet til den usosiale Vivian, som hun så nøye voktet. Og hovedkonflikten blir motarbeidet av fotografens ikke-publisitet og folks ønske om å få frem alt intimt for alle å se.
