Pskov museumsreservat henter historie fra det fjerne 1869. Vasilev I.I. stilte for kunstelskere et spørsmål om behovet for å opprette et museum. Årsaken var funnene og gavene, som begynte å komme inn i det arkeologiske senteret veldig aktivt. Men ideen fikk ikke materiell støtte, uten det var det umulig å gjennomføre et slikt prosjekt.
Et år senere ble K.G. Evlentiev, som ga komiteen mange forskjellige funn av seg selv: mynter, sedler og til og med steinprøver. Konstantin Grigoryevich reiste igjen spørsmålet om en romslig og permanent bygning for den arkeologiske kommisjonen.
Når de valgte et rom, var medlemmene av den arkeologiske kommisjon veldig splittede. Noen foreslo til og med bygging av et helt nytt bygg.
Museumsstiftelse
Pskov museumsreservat ble dannet i 1872 nettopp for å bevare gamle skriftlige monumenter fra de avlyste gamle arkivene i byen (som ble analysert i forbindelse med den rettslige reformen av keiser Alexander II). De ble utnevnt til å ødelegge, for å avskrive silt for å selge, som om det var avfallspapir i et papirfabrikk i St. Petersburg.
Organisasjonsarbeid
På begynnelsen av 1900-tallet begynte lokalhistorikeren Nikolai Fomich Okulich-Kazarin, som ankom Pskov, å systematisere museets midler, gjorde den første posten av alle rullene i det arkeologiske museet. Denne beholdningen ble publisert i 1906 og inneholdt 368 monumenter i korte beskrivelser. I tillegg ga han ut en satellitt gjennom det gamle Pskov, en guide som fremdeles brukes av elskere av Pskov antikken.
Museumsplassering
Siden 1900 har museet funnet sin faste plass i Pogankinsky Chambers. Da begjærte Pskov Archaeological Society suverene Nicholas II slik at denne historiske bygningen ble overført til fordel for museet.
Myter og legender
Sergei Ivanovich Pagankin, til hvis ære stedet er navngitt, var en Pskov-kjøpmann. Til å begynne med ble han ifølge dokumentene oppført som gartner, fordi det var grønnsakshager på denne delen av Pskov. Han var også tollsjef og sirkulærgården, det vil si drikkevirksomheter (for dette hadde han gode materielle fordeler). Takket være navnet hans sirkulerer mange rykter rundt i Pagankinsky-kamrene. Det er en legende om at mange skatter som er igjen av kjøpmann, som ennå ikke er funnet, er begravet på territoriet til Pskov.
Familie av arrangører
En stor rolle i etableringen av museet ble spilt av enkeltpersoner og blant dem familien Fan der Fleet. Nikolai Fedorovich forsto ikke bare behovet for å opprette et museum, men finansierte også opprettelsen. Noen år senere finansierer kona, enken Elizabeth Karlovna, opprettelsen av et museum i Pogankinsky-kamrene. Fan der Flit brukte mesteparten av formuen sin på å organisere et museum og på å bygge en kunstindustriskole (bygget i 1903, bar navnet deres).
Dette var et stort skritt i "erobringen" av det kulturelle rommet.
Etter revolusjonære år
Etter revolusjonen i 1917 var det en tid som rett og slett forårsaket enorm skade på gammel russisk kunst. Kirker ble ødelagt, selv det som var inne ble også ødelagt. Men innbyggerne i Pskov fant ut hvordan de kunne redde dem på 30-tallet. De overbeviste lokale myndigheter om at kirkene som ble stengt, skulle gjøres til grener av museet. Og dermed ble Pskov-kirkene ikke bare ikke ødelagt, men alle relikvier ble bevart der: ikonostasen, skrivebordsikonene, korsene og så videre.
Så i Pskov Museum-reservatet ble alle retninger om stilistisk kunst i maleri presentert - en utmerket samling av numismatikk og arkeologi av gammelt russisk maleri, samt en fantastisk samling av sølv tilskrevet tempelmuseet.
På 40-tallet av krigen
Museet ba straks krigen begynte et tognivå for å få det mest verdifulle. Som et resultat ble bare en vogn tildelt, så svært få verdisaker ble tatt ut. I stor grad ble samlingen av sølvgjenstander bevart, fordi det ifølge museumsinstruksjonene først og fremst var nødvendig å trekke ut sølv.
Pskov ble okkupert av tyske soldater som begynte å ta ut alle museets verdisaker. Når de dro, eksporterte tyskerne alt på en veldig organisert måte. Det var en hel enhet som var engasjert i systematisk sending av verdier fra Russland til Tyskland. Jeg må si at de ikonene som kom tilbake til museet fra Øst-Preussen etter krigen har en tysk kode, og i denne krypteringen viser de kirken de ble hentet fra. Når tingene kom tilbake til krigen etter krigen, var det mye forvirring med museet fra Novgorod.
Bøker samlet på 1920-tallet av Lyapustin Alexander Sergeyevich og direktøren for Pskov-museet August Karlovich Janson gjør det mulig å finne ut sammensetningen av museesamlingen før krigen. Da disse verdisakene ble evakuert til byen Sovetsk under krigen, ble de returnert til museet uten tap i henhold til inventaret.
