I februar 2016 var det fjorten år siden dagen da Folkekunstneren i Sovjetunionen Lev Kulidzhanov døde, hvis grav ligger på Kuntsevsky kirkegård i hovedstaden i vårt land.
I mer enn syttisju år klarte denne filmregissøren å etterlate et ganske betydelig preg i sovjetisk og russisk kinematografi, så vel som i statens offentlige og kulturelle liv.
Barn og skoleår
Lev Kulidzhanov, hvis nasjonalitet er referert til som "russisk" i mange oppslagsverk og leksikon, ble likevel født i en armensk familie i den georgiske hovedstaden.
Fødselsdatoen i forskjellige publikasjoner indikerer annerledes: 08.19.1923 eller 03.19.1924.
Faren, en kjent partiets kontorist, ble arrestert i det 37. og hans videre skjebne er ukjent. Mor ble deretter undertrykt, eksilert til leiren.
Den fremtidige direktøren Lev Kulidzhanov ble oppdratt av bestemoren hans. Hele hans barndom og ungdom gikk i Georgia hovedstad. Selv fra skolen viste hans aktive lidenskap for teateraktiviteter seg. Ikke et eneste skolespill skulle klare seg uten ham, mens han deltok som dramatiker, regissør og skuespiller.
Unge år
Etter at han ble uteksaminert fra videregående skole i 1942, ble han student på kveldsavdelingen ved Tbilisi State University, mens han jobbet som mekaniker på fabrikken. Foretaket var engasjert i produksjon av våpen under krigen.
I løpet av en pause fra studie og arbeid studerte Lev Kulidzhanov på skuespillerskolen til den georgiske Goskinoprom. Der møtte han en søster til en venn som studerte på VGIK som manusforfatter. Hun nektet å evakuere med klassekameratene sine til Kasakhstan og ble hos slektninger i Georgia.
Hennes kjærlighet til kinematografi og fascinerende samtaler om kino førte til at Lev Kulidzhanov bestemte seg for å bli student i regieavdelingen til VGIK.
Drøm
Da instituttet i 1943 kom tilbake til Moskva, gikk jenta for å studere, og ga Kulidzhanov et løfte om å sende data om hva som er nødvendig for opptak til instruksjon.
På dette tidspunktet måtte Leo forlate planten, for etter å ha lidd lungebetennelse i kroppen hans, begynte et fokus på tuberkulose å utvikle seg. Komitéen for militærregistrering og verving vurderte ham som ikke-stridende.
Ved hjelp av pårørende ble utviklingen av sykdommen stoppet sommeren 1944 begynte fociene å bli arr. På dette tidspunktet forberedte Lev Kulidzhanov, etter å ha mottatt de lovede vilkår for opptak til direktørfakultetet til VGIKA, alt nødvendig (den tilhørende referansepakken, samt arbeid for den kreative konkurransen) og sendt sammen med søknaden til instituttutvalgskomiteen.
Gebyrer hos VGIK
N. Fokina skrev på en gang boken "Lev Kulidzhanov. Forståelse av yrket", som helten snakker om denne perioden.
Alle samlinger fant sted under ledelse av bestemor Tamara Nikolaevna, som var tilskuer for alle barnebarns øving. For opptak ble den fremtidige studenten valgt Pushkins "Queen of Spades", han skremte stadig bestemoren sin med en tysk utrop om den gamle kvinnen.
Livet i krigstid var ganske dårlig. Bestemor på veien ble kjøpt isolerte bukser, strikket ullgenser. Sengen var utstyrt med et teppe og en liten madrass.
Fra en ikke-innfødt bestefar, en militær mann, fikk han et stykke jeans, der lokale skreddere sydde bukser på feil side av stoffet til utsiden, siden slikt materiale var nytt.
Min bestemor ble invitert til å ta med epler til salgs, en halv pose. Hun trodde at Leo på denne måten vil kunne få penger for en start.
Kommersiell aktivitet var imidlertid mislykket, ingen kjøpte frukt og de ble etter hvert dårligere.
Trening på VGIK
Kulidzhanov Lev kom inn første gang, undersøkelser ble gjennomført av Kozitsin G. M., og fikk en ny strøm, og direktøren for instituttet L. Kuleshov
Etter å ha startet studiene, ble en halvsultet student som bodde på et kaldt hostel alvorlig syk og måtte tilbake til Georgia. På dette tidspunktet kom mor tilbake fra leiren.
Lev Kulidzhanov, hvis personlige liv endret seg da han møtte sin fremtidige kone Natalia Fokina i Tbilisi, var likevel veldig bekymret for å forlate instituttet. Han hadde stadig tvil om sine fysiske evner, han var redd for at han aldri kunne komme tilbake dit.
Imidlertid ble 1948 preget av at han igjen klarte å starte studiene på VGIKovsk-verkstedet, som ble ledet av Gerasimov S. A. og Makarova T.F. Han fullførte studiene i 1955.
Klassekamerater husket hans enestående skuespillerevner. Gerasimov ble til og med invitert til å bestå ytterligere eksamener innen dans og sang for å få et andre fungerende vitnemål sammen med direktørens vitnemål.
Nyutdannede nektet dette tilbudet og siterte det faktum at et annet vitnemål ikke er nødvendig. Et slikt forslag sier selvfølgelig mye.
Begynnelsen på kreativt arbeid
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich begynte sin kreative karriere med debuten til den korte lengden Chekhov "Dam" i 1955. Medforfatter for filmen var G. Hovhannisyan
Videre valgte Kulidzhanov Y. Segel som partner, som bildet “Det begynte slik …” ble skutt neste år, hennes helter var de første erobrere av jomfruelige land.
Et år senere skjøt den samme duetten filmen "Huset jeg bor i" om innbyggerne i en av gårdsplassene i Moskva før krigen og etterkrigstidens skjebne.
På den tiden var regi-tandems i mote i det filmatiske miljøet, det er verdt å minne om Danelia og Talankin, Mironer og Khutsiev, Saltykov og Mitt, Alov og Naumov.
Fra de første filmene reiste Kulidzhanov ikke bare spørsmål om den moderne verdensordenen, men så også publikums forhold til de personlige, skapte bilder av en vanlig person med hans åndelige engstelser, følelser, håp.
Nære, forståelige mennesker henvendte seg til betrakteren, hvis tydelig uttrykte individualitet, uavhengig av sosial status, tilsvarte forfatterens synspunkter.
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich, filmografi
Siden 1959, med "Why at Home", begynte Kulidzhanov å lage filmer uavhengig.
I 1961 skjøt han sitt beste verk, “Da trærne var store”, der han med uvanlig oppriktighet, oppriktighet, lyrikk, varme og menneskehet snakket om de såkalte små menneskene.
Selv i Nikulin-fyllesjelen - Kuzma Iordanova - ser betrakteren et menneske som vekker ekte sympati og kjærlighet.
Filmen "Kriminalitet og straff" ifølge Dostojevskij forbløffet filmgjengere med sin filmatiske uttrykksevne, den grafiske serien vises skarpt og til og med grusomt.
For dette bildet ble Lev Aleksandrovich Kulidzhanov, hvis biografi ikke bare inneholder vanskelige, men også veldig lyse perioder, tildelt den russiske statsprisen i 1971.
Vanskene i Sovjet-perioden
Regissøren måtte overvinne visse vanskeligheter med å jobbe med dokumentaren "Starry minute" (1972-75) om Gagarin's romflukt, da Kulidzhans ekspressivitet og paradoks i refleksjonen av historiske begivenheter ikke fant forståelse blant nomenklaturens ledelse med ansvar for landets kulturliv.
Lev Kulidzhanov, hvis filmografi ganske enkelt er fantastisk i sin mangfoldighet, forsøkte å humanisere og gi drama til bilder av sovjetiske idoler - V. I. Lenin (filmen "Blue Notebook", 1963) og Marx (serien "Karl Marx. Young Years", 1980). Selv om det siste bildet ble tildelt Leninprisen i 1982, er det ganske vanskelig å kalle disse to verkene svært kunstneriske, men forfatteren måtte presse "ovenfra" for å idealisere disse tvetydige politiske og historiske figurene.
De siste båndene til regissøren var "Det er ikke skummelt å dø, " filmet i 1991, og "Forget-Me-Nots" i 1994.
