På scenen og i rammen av Sokolov, stole Irina på sin gode skuespillertrening og begavethet. Kommer hun fra en teaterfamilie, vil hun finpusse ferdighetene sine med de beste lærerne og bli stoltheten til russisk kino og teater i flere tiår. Det forblir etterspurt og elsket i dag.
Teater etter arv
Den fremtidige skuespilleren ble født i Murmansk før krigen og mistet faren foran. I 1940 ble en begavet datter født i en skuespillerteaterfamilie, uten en far, moren og bestemoren hennes oppdra henne. Siden barndommen har kvinner klart å innpode jenta en kjærlighet til skuespill og kunsten Melpomene. Det er verdt å merke seg at jenta for første gang ble ført til scenen i tidlig barndom som en statistikk.
Sokolova Irina velger et yrke etter foreldrene som eksempel: faren og moren spilte roller på scenen. Etter skoletid får hun også en god teaterutdanning ved Theatre of Young Spectators i Leningrad.
Bortsett fra student- og barneroller, i en alder av 23, er Irina allerede med på å debutere i filmer og i teateret. Siden den gang vil hun forbli en av de mest etterspurte og suksessrike skuespillerne i 50 år.
52 år på kino
På forskjellige tidspunkter var Irina Sokolova, hvis biografi passet flere forskjellige epoker, kjent for sine gjennomgående strålende roller. I motsetning til hennes mange kolleger, forsvant ikke den erfarne skuespilleren etter kollapsen i det tidligere landet fra skjermen eller fra scenen og klarer å være i sikte. Etter dusinvis av roller i tjeneste for den "sovjetiske skjermen" med sin sensur og "svart-hvitt" moral av Sokolov, vil Irina omorganiseres uten nye klager og sensur under de nye "kinoens lover", og den fullstendige rollelisten for henne passer til følgende bånd:
- "Helena Bay" (1963);
- The Hare Reserve (1972);
- "Demotert" (1980);
- Guttene (1983);
- "Forsikringsagent" (1985);
- "I andre runde" (1987);
- "Sorrely insensibility" (1987);
- Anger of the Father (1988);
- Eclipse Days (1988);
- "Sunset" (1990);
- "Return to Zurbagan" (1990);
- "My People" (1990).
På 90-tallet og i det nye årtusenet fikk erfarne kvinner like lett roller i populære TV-serier og dristige historiske bånd. Blant hennes mest "betydningsfulle" arbeider allerede i et nytt land, bemerker vi:
- "Moloch - Goebbels" (1999);
- Taurus (2000);
- Krigen (2002);
- "National Security Agent" (2004);
- "Wolf Messing: Seen Through Time" (2009);
- "Hemmeligheter bak etterforskningen" (2015).
Med rollene sine på skjermen, glede Irina Sokolova, hvis foto nå med rette fungerer som et ikon for mange unge skuespillere, seeren i 52 år. Forrige gang hun dukket opp på kino i 2015, har hun ikke blitt filmet noe annet sted siden den gang.
Reinkarnasjonsmester
I Sokolovs karriere forblir han en modell av en mangfoldig skuespiller, ikke bare hjemme, men også i verden. Med all kjærligheten til henne til massepublikummet, er det lite sannsynlig at bygdefolket er fullstendig klar over Irinas dyktighet. Hennes kolleger og teaterpublikum setter mer pris på henne; det er vanskelig å ikke beundre de forskjellige sjangrene i maleriene hennes og karakterene til heltinnene.
Reinkarnasjon er den viktigste "hesten" til skuespilleren. Det skal bemerkes at hun begynte sin karriere med helter av motsatt kjønn. Hun ble klarert for å spille gutter og menn på scenen, og i filmen er rollen som Goebbels fortsatt det mest betydningsfulle verket. I dette bildet dukket kvinnen opp to ganger - i filmen "Moloch - Goebbels" og i "Wolf Messing: seen through time."
I filmen spilte Sokolova uregelmessig, noen ganger med avbrudd på flere år mellom filmingen. Men da hun ikke ble sett i rammen, plukket kvinnen en stående eggløsning. Selvfølgelig er hun mer en teatralsk skuespillerinne og de mest livlige bildene brakt til liv der. Det meste av hennes karriere ble viet til ett lag ved St. Petersburg Theatre of Young Spectators.
Det store skuespillerens personlige liv
Irina Sokolova, en skuespiller hvis personlige liv alltid har vært under hemmeligholdelse, forblir hensynsløs overfor medlemmer av den gule pressen. En kvinne røper nesten ikke noe fra familiens omstendigheter. Informasjon i denne forbindelse lekker ut i form av separate, ubetydelige fakta. Så det er bare kjent at den store skuespilleren skaffet seg bare ett barn i livet. Og datteren ga sine to barnebarn.
I intervjuene sine snakker Irina aldri om ektemannen, og er vanligvis motvillige til å forlate det teatrale “flyet” i offentlige samtaler. Men det er kjent at skuespillerinnen voldsomt undertrykker alle forsøk fra datteren og barnebarnet hennes å følge i hennes fotspor. Og begge jentene på en gang var klare til å ta et slikt skritt. Men Irina legger ikke skjul på at hun anser karrieren sin som et stort offer og råder henne ikke til å gjenta den til noen.
