Den berømte russiske og sovjetiske arkitekten Ginzburg ble født i Minsk i 1892. Faren hans var arkitekt. Kanskje dette påvirket det faktum at gutten fra en tidlig barndom var glad i å male, tegne, og i tillegg komponerte fantastiske historier. På handelsskolen, hvor han ble sendt for å studere, illustrerte den fremtidige arkitekten Ginzburg skolens magasin og skrev villig natur for amatørforestillinger. Etter å ha fullført utdannelsen fra college, fortsatte han studiene i Europa.
Paris, Milano, Moskva
Arkitekten Ginzburg i Paris, ved Kunstakademiet, begynte å studere det grunnleggende om yrket, og etter en tid flyttet han til Toulouse for å studere på den berømte og velstående arkitektskolen på den tiden. Men han ble ikke der lenge. Han følte full beredskap for en enda høyere utdanning, og den unge arkitekten Ginzburg dro til Milano, hvor han studerte i klassen til en professor ved Kunstakademiet, Gaetano Moretti. Denne mesteren er kjent for en rekke italienske attraksjoner. Han tegnet for eksempel fasaden til kirken St. Racca i Milano, gjenopprettet det kollapsede klokketårnet til den venetianske katedralen St. Mark. Det var under ledelse av denne fantastiske mesteren at den fantastiske sovjetiske arkitekten Moses Ginzburg lærte det grunnleggende om yrket.
Moretti var en sterk tilhenger av klassikerne, men hindret ikke studenten hans i å bli revet med europeisk modernisme. På slutten av opplæringen ble arkitekten Moses Ginzburg dessuten imponert over arbeidet til den amerikanske innovatøren i arkitekturen til Frank Wright. Ginzburg kom tilbake til Moskva i 1914 med diplom fra Milan. Han følte at bagasjen til kunnskapen hans ikke var så liten, men han trengte å lære mer. Moses Ginzburg etterfylte kunnskapen sin hele livet og var aldri fornøyd med volumet. Han fylte det tekniske gapet ved Riga Polytechnic Institute, som ble evakuert i Moskva på grunn av første verdenskrig.
Nytt og gammelt
I 1917 utviklet Moses Ginzburg et byggeprosjekt i Yevpatoriya. For dette måtte han bo fire år på Krim. Det var der han overlevde all riving av det eksisterende systemet og borgerkrigen. Da situasjonen avtok, ledet han avdelingen som var beskyttet av arkitektoniske monumenter, studerte entusiastisk tradisjonene til Krim-tatariske arkitekturen. Det vitenskapelige verket "Tatar art in Crimea" skrevet om dette emnet er fremdeles relevant.
Arbeidene til Moses Ginzburg lyktes alltid, inkludert forfatterne. Denne mannen elsket å jobbe og visste hvordan han skulle gjøre det. Det var sagn om produktiviteten hans. Hans mange artikler og bøker utmerker seg med en utmerket gjennomtenkt struktur, upåklagelig og veldig vakker stil. Han skrev ikke for enkeltarkitekter, men for den bredeste offentligheten - han la lett fram kriteriene for enhver nyhet og kompleksitet. De ærverdige fagfolkene hadde også muligheten til å lære mye av bøkene hans.
I 1923 ble for eksempel hans meget anerkjente bok "Rhythm in Architecture" utgitt, og i 1924 ble det utgitt en annen monografi om yrket "Style and Age". Selv da, i linjene av sine første bøker, forsvarte forfatteren nye tilnærminger i utformingen og konstruksjonen av bygninger. Konstruktivisme begynte å utvikle seg aktivt i et ungt land. Moses Ginzburg gikk inn for nettopp denne metoden, etter å ha vært lærer ved MVTU og VKHUTEMAS siden 1921.
Antallet talsmenn for konstruktivisme vokste. På den tiden hadde det allerede dannet seg syn på forholdet mellom det gamle og det nye innen arkitektur. Triumf for teknologisk fremgang og en helt annen livsstil kunne ikke annet enn å påvirke miljøet, og endre det nesten uten anerkjennelse. Forsvarende konstruktivisme, Moses Ginzburg kalte de gamle arkitektoniske formene for den nasjonale stilen dekorative. Han hevdet at deres oppstandelse gir ingen mening.
Innovasjonsteam
På begynnelsen av tjueårene jobbet Moses Yakovlevich Ginzburg i redaksjonen til tidsskriftet "Architecture", hvor han klarte å sette sammen et team av likesinnede arkitekter med nyskapende synspunkter. De møttes villig i kampen mot eklektisisme som rådde i disse dager. Året 1925 var preget av opprettelsen av OCA (Association of Modern Architects), der lederne innen ideologi var Alexander Vesnin og Moses Ginzburg.
Arkitektenes prosjekter var overraskende, og noen tilhengere av den gamle skolen ble til og med overrasket. I tidsskriftet "Modern Architecture" (begynte å bli utgitt i 1926) utvidet nesten alle publikasjoner funksjonaliteten til tenking, som er karakteristisk for konstruktivisme, og debunked eklektisisme.
For dannelsen av konstruktivisme måtte bokstavelig kjempe. Arkitekten Ginzburg sa om Moskva at det er for mange utskeielser i hennes utseende, og hver detalj må oppfylle praktiske, ikke estetiske krav. Bygninger i stil med konstruktivisme ble samlet fra flere bind, den matematiske tilnærmingen dominerte her.
Hvis funksjonaliteten blir observert og alt blir tatt riktig i betraktning, vil den ytre formen absolutt være vakker, slik representanter for avantgarden mente. Dette ble bekreftet av prosjektet som ble lagt frem for konkurransen i 1923 - Palace of Labor, som ble opprettet av arkitekten M. Ginzburg (i samarbeid med A. Greenberg). Dessverre ble ikke prosjektet implementert, men selv i dag er eksperter veldig interessert i det: det runde volumet av en stor hall, den halvsirkelformede en - en liten, rektangulære bygninger, tårn, en portico - alt dette ble bestemt i monumentale, tunge former. Flere detaljer om dette arbeidet vil bli beskrevet nedenfor.
House of the People's Commissar
Inne i bygningen tar hver funksjon et bestemt sted - dette er den viktigste forskjellen mellom stilen til Moses Ginzburg, hvis biografi er presentert i vår artikkel. Det sporer både tradisjoner som er arvet fra foreldre og nye aspekter basert på inntrykk av å være i Italia. Ideene hans fikk sin logiske fortsettelse: De første forsøkene så ut til å sosialisere hele livet til en person av en ny formasjon (sovjetisk borger) innenfor rammen av en bygd bygning. I 1930 dukket altså People's Commissariat-huset opp på Novinsky Boulevard (dette er USSR's People's Commissariat of Finance). Ginzburg var på jakt etter nye former for bygningsdesign. I 1926 ble et boligbygg på Malaya Bronnaya bygd i henhold til hans design, og i 1928 begynte byggingen av huset til folkekommissariatet. Denne bygningen gikk ned i historien til russisk arkitektur og ble et monument for tiden.
Det viste seg noe mellom et felleshus og et vanlig prosjekt med flere leiligheter, til og med leilighetene i det ble kalt celler. Beboere måtte bruke felles lokaler for hjemlige behov, og kulturelle utenfor leiligheten, som ifølge arkitektenes plan ble gitt et felles fellesbygg, der det var gartnerier, et bibliotek, en spisestue og et treningsstudio. Alt dette ble kombinert med boliglokaler med overbygget passasje.
I prosjektet til huset til folkekommissariatet valgte Ignatius Milinis og Moses Ginzburg stilen i arkitekturen, i henhold til de fem utgangspunktene i moderne arkitektur fra modernismens pioner Le Corbusier. Støttene frigjorde fasaden fra belastningen, fordi de ble flyttet inne i huset. Derfor hele boligbygningen, som om den flyter over bakken. En hage ble lagt ut på terrassetaket, vinduer omkranset bygningen som bånd. Allerede i disse dager brukte arkitekten Moses Ginsburg gratis planlegging i prosjektene sine. På grunn av dette, i huset til folkekommissariatet, ligger hver leilighet i flere nivåer uten etasjehøyde.
Arkitekter gikk enda lenger: til og med typiske møbler var spesialdesignet, og fargevalget i tak og vegger ble gjort enhetlig. Varme og kalde nyanser ble brukt: gul, oker, grå, blå. Det er en enorm suksess at slike hus ble bevart i Moskva. Arkitekten Ginsburg har takket være talentet hans blitt en moderne klassiker. Deretter ble åpningene mellom søylene lagt, fordi bygningen raskt råtnet. For øyeblikket blir det berømte huset restaurert. Bevart i samme stil og noen andre bygninger. Moses Ginzburg tegnet lignende strukturer med passasjer i Jekaterinburg (huset til Uraloblsovnarkhoz) og i Moskva (et herberge i Rostokino-området).
Vanguard går inn i skyggene
I 1932 ble litterære og kunstneriske organisasjoner opphevet ved en spesiell dekret fra sentralkomiteen for bolsjevikernes all-union kommunistiske parti. Derfor ble arkitektforeningene avviklet. I stedet organiserte de Union of Architects, som fremmet en politikk for å utvikle fortidens arv. Det tok bokstavelig talt noen år å endre kravene til stil i arkitektur. Kampen mot eklektisisme var imidlertid ikke forgjeves. Dette bekreftes av prosjektene som ble opprettet i de årene.
Ginzburg forble konstruktivistisk og aksepterte de siste årenes arkitekturkultur som en måte å finne inspirasjon til et nytt kunstnerisk bilde. I løpet av disse årene skrev han mange artikler der han argumenterte for at tradisjoner nesten alltid bestemmes av tekniske evner, og nå er arkitekter bevæpnet mye bedre. I en tid med armert betong er det derfor ikke for rimelig å stole på antikkens kriterier.
I 1933 utviklet brødrene Victor og Alexander Vesnins sammen med Moses Ginzburg et prosjekt for en offentlig bygning i Dnepropetrovsk - House of Soviet Organisations. Prosjektet var med elementer av konstruktivisme, men andre funksjoner dukket også opp i det - en mye mer kompleks og effektiv volumetrisk romlig sammensetning, tydelig i strid med ideene til Ginzburg i tjueårene. I 1936 deltok dette arbeidet i konkurransen om prosjekter fra den sovjetiske paviljongen for verdensutstillingen i Paris, den der i 1937 ble alle utlendinger overrasket ikke av Ginzburg, men av Boris Iofan, som vant konkurransen. Skulptur Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" kronet paviljongen.
Arbeiderpalasset
Sovjetiske arkitekter har alltid lagt stor vekt på bygging av offentlige bygninger, og fylt dem med ny sosial betydning. Saken var ukjent, uten noen klar differensiering etter deres formål. Derfor ble ofte søket etter nye former utført i prosessen med å lage prosjektet, da ideer dukket opp om inkludering av funksjoner som ikke tidligere var brukt i disse bygningene, fordi folks behov i det offentlige liv endret seg dramatisk. Dette var hele fabrikker der fagforening, parti, kultur, utdanning, sovjetiske offentlige organisasjoner fungerte.
Slike søk var ikke bare vellykkede i første fase, de ga ettertiden en differensiert tilnærming til utviklingen av flerfaglig kunnskap. Labor Palace er nettopp en slik struktur, et eksempel på en kompleks type offentlig bygning. Prosjektkonkurransen ble avholdt i Moskva. Han ble erklært av Moskva Sovjet i 1922. Handlingen var fantastisk. Deretter ble Moskva-hotellet bygget der.
House of Textiles
Gjenopprettingsperioden i landet var mot slutten, industriell bygging begynte, internasjonale handelsbånd ble opprettet. Alt dette førte til opprettelsen av en rekke administrative (kontor) bygninger for industrielle og kommersielle organisasjoner. De måtte ikke bare være komfortable, men også imponerende for å kunne representere landet på en tilstrekkelig måte.
Ginzburg tegnet tre slike strukturer i løpet av denne perioden. House of Textiles er det første prosjektet som ble opprettet i 1925 for All-Union Textile Syndicate. Denne organisasjonen og kunngjorde en konkurranse for design av bygningen i Zaryadye. Konkurranseprogrammet var ganske sammensatt, arkitektene hadde nesten ingen handlefrihet: ti etasjer med den nøyaktige plasseringen av institusjonene, bare ren funksjonalitet. Ginzburg mottok den tredje prisen i konkurransen, der førti prosjekter deltok. Mange arkitekter anser dette for å være det beste både i funksjonalitet, i komposisjon og i å opprettholde romlig volum.
Løsningen er veldig kompakt, klare programvarekrav oppfylles nøyaktig. Kontorom er fremhevet av horisontale vinduer, den armerte betongrammen gjenspeiler tydelig bygningens strukturelle konstruksjon - konstruktivisme i sin reneste form. De neste to etasjene er et hotell. Her blir vinduer bestemt på en annen måte. Den er mindre, men konfigurasjonen er komplisert på grunn av de rytmisk plasserte avsatsene og terrassene. I tiende etasje - en fullstendig glassert restaurant, laget i form av en paviljong med terrasse. I kjelleren var det planlagt å utstyre en garasje, garderobe og varehus. Andre kjelleretasjer var forbeholdt lager.
Rusgertorg og Orgametall hus
Den andre i en serie designet av Ginzburg var Rusgertorg House, beregnet på Moskva-kontoret til det russiske-tyske aksjeselskapet. Det skulle være plassert på den "røde" linjen - Tverskaya Street. Prosjektet ble fullført i 1926 rett etter bygningen for tekstilarbeidere, og derfor er det i deres eksterne former mye til felles (bortsett fra lokaler for kontorer).
Likeledes ble store områder tildelt kontorlokaler, det var vindusbånd med lignende horisontale linjer, en kafé i toppetasjen med en åpen terrasse. Gårdsplassen skulle være et hotellbygg for boligkvarter, der det ble gitt balkonger. Fra Tverskaya er hele første etasje enorme glassbutikkvinduer. Det er også en kino i en av bygningene.
Det tredje prosjektet ble fullført i 1927 og var beregnet på aksjeselskapet Orgametall. Denne bygningen omfattet to hoveddeler og helt heterogene deler - en enorm utstillingshall hvor biler skulle stilles ut. Hele første etasje ble tildelt ham, og kontorlokaler lå over. Og for disse to prosjektene ble det stilt økte krav, forventet konstruktiviteten til løsningen å være veldig høy. Lokaler med en slik annen orientering er vanskelig å gjøre komfortable for arbeidere. Imidlertid gjorde Ginzburg det bra.
Ekspressiv konstruktivisme
Ginzburg var ekstremt interessant når det gjaldt å bruke volumetrisk-romlige komposisjoner i sine kontorbyggprosjekter. Her blir hans ønske om å få utseendet til å være uttrykksfull veldig merkbart. Dette ønsket ble kronet med suksess. Vær oppmerksom på kontrastene: den helglasede bunnen av bygningen og de kjedelige veggene i etasjene over, horisontale bånd av kontorvinduer og mye mer.
Hvert av de tre prosjektene som ble vurdert var sekvensielt kompliserte med tanke på sammensetning. Den mest dynamiske var sammensetningen for Orgametall-samfunnet. Selv fargen på fasadene brukes veldig kompetent, noe som øker uttrykksevnen for bygningers utseende. I tillegg fungerer den dyktige bruken av skriften på skilt for å oppnå målet. I arkitekturen på tyveårene i forrige århundre har prosjekter med bygninger for kontorer, fullført av Ginzburg, med rette blitt et reelt fenomen. Nå studeres de av spesialister og regnes som moderne klassikere.
I midten av tyveårene lager Ginzburg mange andre byggeprosjekter med klart definerte programmer. Arbeiderpalassene i Dnepropetrovsk og Rostov ved Don er bare to gode eksempler. Begge bygninger måtte gjøres flerfunksjonelle. De trengte å skaffe et teater, et sportskompleks, forsamlingslokaler, forelesningssaler, lesesaler og biblioteker, et spisesal, en konsertsal, rom for dirigering av kretser og studioarbeid.
Arkitekten skapte prosjekter som oppfyller alle krav, og fremhever de viktigste funksjonelle gruppene i bygningene: klubb, sport, teater (spektakulært). Han brukte ikke en kompakt plan, men separate bygninger, som på en eller annen måte var koblet til hverandre. Det viste seg å være en sammensatt komposisjon i volum og rom, men i ekstern enkelhet og harmoni tapte den ikke. Byggingen av Moses Ginzburg krevde nye løsninger. I utformingen av offentlige bygninger har det dukket opp slike funn som nå fungerer som studieobjekter. Ingen i disse dager klarte å tenke så grundig på den funksjonelle siden av strukturen, ingen var i stand til å kombinere med en slik naturlighet til en enkelt helhet som tidligere var delt.
Prewar og krigstid
På trettiårene og førtiårene var etterspørselen etter konstruktivisme mindre enn på tjueårene, men mye av Ginzburgs ideer slo rot. For eksempel utviklet han i 1930 prosjektet til et lavhuskompleks "Green City". Dette markerte begynnelsen på byggingen av prefabrikkerte modellhus. Til tross for det seirende ganget til industrialisering, ble ideen om Ginzburg for å skille industriområder fra boliggrønne områder akseptert, som nå er mye brukt.
Under den store patriotiske krigen var mesteren alvorlig syk, men jobbet veldig hardt med planer om å gjenopprette de ødelagte byene. Han møtte seieren, og arbeidet med prosjekter av bygninger av sanatorier i Kislovodsk og i Oreanda på den sørlige kysten av Krim. De ble bygd etter arkitektenes død, som forkortet livet i januar 1946.
Mange andre store mestere i denne epoken kunne ikke realisere så mange prosjekter som de ble implementert av Moses Ginsburg. Det er mange offentlige bygninger blant dem: i Moskva - bygningen av Rusgertorg, House of Textiles, the Palace of Labor, the Covered Market, i Makhachkala - Sovjetens hus, sanatorier i Kislovodsk og mange andre bygninger i forskjellige byer i det tidligere Sovjetunionen.
