Tiden er veldig krevende for det rettferdige kjønn. Fra tid til epoke har idealene om kvinnelig skjønnhet stadig endret seg, og damer har utrettelig prøvd å passe seg inn i den generelt aksepterte rammen for attraktivitet. Denne prosessen fortsetter i dag. Dessuten, på samme tid i forskjellige land, anses helt forskjellige typer kvinner som vakre.
Steinalder
Allerede i steinalderen hadde folk en anelse om idealene om kvinnelig skjønnhet. Dette kan dømmes etter figuren som ble funnet i 1908 under utgravninger i Østerrike. Arkeologer har konkludert med at det er et fruktbart avgud. I denne epoken ble en full kvinne med store bryster og brede hofter ansett som vakker. Slike kroppsparametere indikerte at kvinnen er sunn, spiser godt og kan føde og føde et barn.
Andre gjenstander ble senere funnet. Nemlig skulpturene til kvinner med en mer slank og elegant kroppsbygning. Likevel forble en ting uendret - brede hofter, som bestemmer evnen til å skape.
Antikkens egypt
Antikkens Egypt kan betraktes som en av de mest fruktbare epoker for kvinner. De var helt like rettigheter med menn, likte en rekke privilegier og hadde absolutt frihet. Dronningen av Nefertiti, hvis navn i oversettelse betyr "det vakreste av det vakre", anses å være det virkelige idealet for kvinnelig skjønnhet i det gamle Egypt. Basert på bildet av Nefertiti, kan man bestemme følgende parametere for kvinnelig skjønnhet:
- Bygg - slank. Men vi snakker ikke om overdreven tynnhet.
- Lange ben.
- Brede skuldre og smale hofter.
- Utviklede muskler.
- Store øyne med riktig mandelform. Fargen er grønn. For å bringe øynene til idealet, la egypterne dem ned med grønn og svart maling.
- Puffete vanlige lepper. Egypterne brukte leppestift aktivt.
- Hår spilte ingen betydelig rolle. Som regel barberte kvinner skallet og hadde på seg svarte parykker.
Interessant nok var en av de største kvinnene i det gamle Egypt, Cleopatra slett ikke vakker. Hun var kort, hadde tynne lepper. Likevel beundret hele verden henne. Cleopatra erobret med sin sjarm, intelligens, utdanning og frimodighet. For øvrig er det Cleopatra som kan betraktes som forfader til manikyr. Dronningen vokste lange negler og beiset dem med terrakottahenna.
Gamle porselen
I det gamle Kina var idealet om kvinnelig skjønnhet en slank, skjør figur med kort størrelse og alltid med en miniatyrfotstørrelse. Foten skal være buet i forbindelse med den unge måneden. Uten dette hadde den gamle kinesiske jenta overraskende nesten ingen sjanse til ekteskap. Derfor, nesten fra fødselen, ble jentene tett bandasjert med føttene eller satt på spesielle tresko slik at foten ikke vokste mer enn 10 cm.
Hudfarge er en annen viktig parameter for skjønnhet. De gamle kinesiske kvinnene var svakt. For å skjule dette dekket de ansiktet med et tett lag hvithet, og en rosa rødme ble påført kinnbenene.
I tillegg til ytre egenskaper, var manerer en integrert parameter for kvinnelig skjønnhet. Damen måtte holdes tilbake i ord, gester og gangarter. Det ble ansett som dårlig væremåte å bare tenner, og derfor smilte ikke kvinner og lo ikke i offentligheten.
Antikkens Hellas
For å gjøre et inntrykk av idealet om kvinnelig skjønnhet i det gamle Hellas, er det nok å minne om at dette er fødestedet til de olympiske leker. Dermed ble damer med en god atletisk kroppsbygning betraktet som attraktive. I disse dager var folk bokstavelig talt besatt av estetikk og til og med kropps perfeksjon, noe som fremgår av skulpturene til greske guder og gudinner. I tillegg fikk kvinnen ikke bare rollen som kone og mor, men også en viktig samfunnsrolle. Derfor trakk ingen oppmerksomheten mot det praktfulle brystet og brede hofter.
Hvis du personlig vil sette pris på det klassiske eksemplet på det gamle greske idealet om kvinnelig skjønnhet, vil bilder av skulpturene fra gamle mestere hjelpe deg med dette. Dette er kvinner 164 cm høye med kroppsparametere 86-69-93 cm. De har ganske brede skuldre, sterke hofter, små bryster og velutviklede muskler. Samtidig ser kvinner ikke tynne ut. Når det gjelder ansiktet, ble det i antikkens Hellas ansett som et høyt panne, brede øyne og en karakteristisk litt humpy nese som attraktiv.
Middelalderen
Det er utrolig hvordan idealene om kvinnelig skjønnhet er forskjellige i forskjellige tidsepoker. Middelalderens dysthet og alvorlighetsgrad satte sitt preg på ideen om damenes appell. Et karakteristisk trekk ved denne perioden er total underkastelse til kristendommen. Folk holdt seg til en asketisk livsstil og nektet for mye mat og underholdning. Alt kroppslig ble helt nektet, og jakten på skjønnhet og attraktivitet ble betraktet som en slags dødelig synd.
Gitt datidens dype religiøsitet, er det logisk at bildet av Jomfru Maria ble ansett som idealet. Dermed ble en kvinne med blek hud, store øyne, tunge øyelokk, høyt panne og en liten munn ansett som vakker. For å få ansiktet til å se mer spirituelt, barberte kvinner øyenbrynene og håret på pannen og templene.
Spesiell oppmerksomhet ble lagt på brystet. Den burde vært liten (eller rettere sagt flat). For dette formål måtte døtrene til adelige familier ha metallplater fra barndommen som forhindret brystkjertlene i å utvikle seg. Dette ble ikke bare gjort av vanlige. Deres praktfulle byste på den tiden var en bekreftelse på uvitenhet og dårlig smak.
I middelalderen ble tynne, korte kvinner med små føtter og hender ansett som vakre. For å understreke den skjøre kroppsbygningen hadde kvinner store, formløse klær som bokstavelig talt hang på en tynn kropp. Selv om det i den gotiske epoken var en mote for en avrundet bultende mage. Men siden de mager damene ikke hadde det, måtte jeg legge spesielle puter under kjolen.
Et trekk ved middelalderen var avvisning av kosmetikk. Kvinner brukte bare noen ganger pulver for å gjøre huden blek. Og farging av hår (spesielt i lyse farger) ble helt erklært en ond okkupasjon av kirken. Ja, det var ubrukelig, fordi krøller i henhold til mote var forsiktig gjemt under lokker og kapper.
renessanse
I motsetning til middelalderens standarder, var idealene om kvinnelig skjønnhet i renessansen så nær som mulig de naturlige parametrene som tidligere ble ansett som syndige. I mote var langt krøllete hår av lyse og brennende nyanser, lange halser og brede avrundede skuldre. Noen få godt matte kvinner ble ansett som vakre, noe som gjorde at tynne kvinner hadde falske mager og hofter.
Lukkede baggy klær ble erstattet av mer elegante og ærlige antrekk. Kvinner hadde på seg en dyp utringning. Og et tilleggsbevis for den tidens frigjøring er antall malerier skrevet fra helt nakne sittere. Kanskje det eneste som ikke har mistet sin relevans siden middelalderen, er hudens aristokratiske hvithet. Men under renessansen ble også en uttalt rødme verdsatt.
barokk
Tatt i betraktning idealene om kvinnelig skjønnhet i forskjellige tidsepoker, kan du ikke ignorere barokken. Da likte puffy damer med brede skuldre og hofter, store bryster og en merkbar mage suksess. Alle disse var tegn på aristokrati og god helse. Merkelig nok var cellulitter en spesiell chic.
rokokko
På begynnelsen av 1700-tallet endret idealet om kvinnelig skjønnhet for menn seg radikalt. Betydelige damer ble erstattet av sofistikerte og grasiøse jenter som lignet porselensfigurer. Prisen var gjennomsnittlig kroppsbygning. Litt senere var det en mote for en tynn midje. Ved hjelp av korsetter oppnådde edle damer en midjeomkrets på 30-40 cm.
Datidens ideal var Marquise de Pompadour. Basert på hennes bilde, kan man skille slike funksjoner som ble verdsatt i Rococo-tiden:
- rundt ansikt;
- lubne rosenrøde kinn;
- vendt nese;
- små puffede lepper.
Spesiell oppmerksomhet ble viet frisyrer. Frisører bygde bisarre komplekse strukturer fra hår, som nådde opp til en halv meter i høyden. For å fikse frisyrene brukte metallrammer, ledning, eggehvite og mye mer.
klassisisme
Ganske ofte ble standarder vedtatt i antikken igjen relevante. Idealene om kvinnelig skjønnhet i forskjellige tidsepoker overlapper hverandre. Så i klassisismens tid er det en viss henvisning til antikken. I mote var naturlige proporsjoner. En kvinne skal ha en harmonisk kroppsbygning uten frills (ikke tynn og ikke fullstendig). Ansiktet skal ha vært preget av jevnlige trekk og symmetri. Kvinner forlot korsetter og hadde på seg elegante flyklær dekorert med blonder.
empire
Idealet om kvinnelig skjønnhet i Empire-tiden ble ansett som Josephine Beauharnais. Hun introduserte mote for prakt og glans i klær, men naturlighet i utseende. Kvinner nekter å bruke kosmetikk, hårfarge og iført parykker. Bruk av hansker er designet for å beskytte hvitheten og ømheten i hendene.
romantikken
På XIX århundre kom damer tilbake til standardene fra middelalderen. Men årsaken til ytre transformasjoner var ikke spiritualitet, men mental lidelse. Lesere av sentimentelle romaner sultet seg for å redusere vekten til et minimum og gjøre midjen så tynn som mulig. Flat bryst tilbake til mote. Røde krøller og gyldent hår ble erstattet av svarte krøller. Og selvfølgelig, egenskapen til kvinnelig skjønnhet var blek hud og, merkelig nok, mørke ringer under øynene, som et tegn på høy åndelighet. Det er skummelt å tenke at for å bringe seg selv til de "ideelle" parametrene, smittet kvinner seg frivillig med parasitter og tuberkulose.
moderne
På slutten av XIX - begynnelsen av XX århundrer, faller den moderne tid, eller den såkalte vakre æra. Et karakteristisk trekk ved den perioden er timeglass silhuetten. Talens sofistikerte ble understreket av en frodig byste og brede hofter. For å skape en attraktiv krumning på ryggen hadde kvinner kjoler med en frodig rygg, og midjen ble nådeløst trukket av et korsett. Til fordel var korte lubben damer.
Etter eksemplet med ballerina Cleo de Merod, begynte kvinner å bære glatte frisyrer med en rett avskjed, og dekket ørene deres fullstendig, så vel som løs hår. Og etter eksempelet på Mata Hari oppnådde kvinner med sminkehjelp det såkalte demoniske utseendet. I dette ble de hjulpet av knust kull i stedet for skygger og kadaver. Og for å forbedre effekten, begravde kvinnene øynene med en løsning av beladonna, som utvidet elevene i stor grad.
Det tjuende århundre
Etter slutten av første verdenskrig begynte kvinnelig frigjøring. De bortskjemte og romantiske damene ble erstattet av uavhengige og selvsikre kvinner som på ingen måte står bak menn. Jentene klipper håret kort, plukker øyenbrynene, bruker korte tettsittende antrekk. En høy tynn jente med lange ben og guttete små bryster anses som vakker.
Etter andre verdenskrig planlegges endringer i standardene for kvinnelig skjønnhet. Tynne divaer sluttet å appellere til menn. Moderat fylde vender tilbake til mote. En ideell figur anses å være med frodige hofter og bryst, store skrånende skuldre og asp i midjen. Når det gjelder frisyrer, foretrakk kvinner krøller og voluminøst hår.
Etter 60-tallet vender tynnheten tilbake til mote. Denne trenden fortsetter i dag.
