Journalisten Irina Petrovskaya opptrer konstant som en vanlig tv-seer, forsvarer retten til å skaffe seg fullstendig og upartisk informasjon. I publikasjoner avslører tv-kritikeren nye ideologiske trender i kringkasting av sentrale TV-kanaler.
Kreativ måte
Irina ble uteksaminert fra Moskva statsuniversitet oppkalt etter M.V. Lomonosov i 1982, og spesialiserte seg i TV. I 85 dukket hun opp som TV-kritiker i journalisten. I årene 91-92 jobbet hun i Ogonyok, hvor hun spesialiserte seg i anmeldelser og korte anmeldelser av TV-programmer. I 92-95 - en spaltist for TV "Independent avis", der det var en egen tematisk stripe "Television". Avisen tildelte plass til kolonneoverskriften, som begynte å lede Irina Petrovskaya.
Biografien om popularitet for analytikeren kom mens hun jobbet i Izvestia, hvor hun holdt seg i femten år. Den ufravikelige spalten “Television Week with I. Petrovskaya” ble demonstrert på en egen sidespredning. Irina Evgenievna - vinner av hovedprisen til russiske journalister. Kilder analysert ukentlig materiale fra 2003 til 2010. Resultatet er dette: 297 artikler inneholder en gjennomgang av tidligere kringkasting. Analysen viste: antall tekster med negativ vurdering var 85%, positive - 15%.
Metoden gjorde det mulig å skille ut vilkårene i forfatterens konklusjoner om et bestemt TV-program, bestemme sannheten om kritikk i diskusjonen og anerkjenne det unike i forfatterens publikasjoner.
Stilfunksjoner
Hva tiltrekker analytikeren, hvorfor husker journalister Irina Petrovskaya? Det viktigste som bemerkes er relevansen og dekningen av vanskene med dagens statssending. Det viktigste spørsmålet som journalisten adresserer, er om skaperne av programmene og kreative grupper har en moralsk forpliktelse overfor publikum og samfunn for det kreative produktet.
Irina Petrovskaya gjennomfører stadig en mini-undersøkelse for å sammenligne TV-plott og liv. Livet som vises på TV ligner litt på hverdagen. Derav konklusjonen: TV-synligheten oppfunnet blir pålagt publikum, noe som er mer forståelig og attraktivt enn hverdagen, forklarer Irina Petrovskaya. Bildet fanget en mesterklasse på skolen.
I artiklene prøver journalisten å formidle til publikum ideen om at seeren bevisst blir distrahert, og at de virkelige problemene forblir uavklarte. Manipulering av bevissthet brukes som et verktøy for å påvirke mennesker til åpenbare formål. Kritikeren forklarer hvem og hvorfor en slik metode er fordelaktig for å lure massene, hvilke mål som forfølges.
Den andre hemmeligheten bak Petrovskayas journalistiske stil er at hun ikke er begrenset til å evaluere TV-prosjekter og prøver å korrelere hver av dem med TV-trenden. Analytikeren trekker frem hovedretningen for den videre utviklingen av de sentrale kanalene som en plattform for underholdning, scener med vold og grusomhet i malerier, og demonstrasjonen av tvilsomme dokumentarer om kjente personligheter som en prioritet.
Tydelig statsborgerskap
Petrovskaya argumenterer for at det å gi den politiske retningen til Russlands president føderale TV-kanaler er en grunnleggende retning. Selskapsdirektører gjør det umulige slik at det ikke en gang er antydning til fordømmelse av regjeringens politikk. Irina Petrovskaya er sikker på dette. Journalisten påpeker i publikasjoner om ugunstige trender med et snev av politisk subtekst. Dette indikerer at journalisten har en tydelig definert samfunnsstilling, mot og mot. Ikke alle vil kunne erklære samfunnets problemer i dag.
Irina Petrovskaya, som snakker om TV, fokuserer i introduksjonsparagrafen på hendelsene den siste uken. Temaet, som ble indikert i begynnelsen, bestemmer hovedretningen.
Studien av analytikernes publikasjoner representerer situasjonen for den nåværende russiske TV-en, identifiserer problemene: etikken til journalister og TV-forfattere, overlegenheten til den underholdende meldingsmodellen som ble mottatt på landets TV-kanaler. Kritikeren prøver å ikke gå glipp av TV-premiere som annonserer, forsker på innholdet og tenker på effekten TV-showet vil ha på samfunnet.
