Hvem er Ruslanova Lidia Andreevna? En biografi som oppsummerer livsstien til denne enestående artisten, kunne se noe slik ut: den berømte utøveren av russiske folkesanger, på samme alder som 1900-tallet, som opplevde alle de skarpe svingene i russisk historie i sin første halvdel. Hun kjente foreldreløshet og fattigdom, berømmelse, rikdom og populær tilbedelse, samt redsel for Stalins fengselsfangehull og den ydmykende leireksistens for enhver menneskelig person. Men den russiske sangeren Lidia Andreevna Ruslanova klarte igjen, i motsetning til alt, å vende tilbake til aktivt kreativt arbeid. Og stoppet henne ikke før hennes død.
Lidia Andreevna Ruslanova: biografi
Barndommen og ungdommen hennes gikk i Saratov-provinsen. Hun ble født i 1900, i en bondefamilie av Andrei og Tatyana Leikin. Ved fødselen ble jenta kalt Praskovia (ifølge andre kilder, Agafia). Fra faren, Mordvin Praskovye, fikk han mørke mandelformede øyne, et avlangt "stygt" ansikt og tykt mørkt hår.
Jentas far jobbet som en laster på en av Volga-marinaene, moren passet tre barn. Sammen med dem bodde foreldrene til mannen sin - moren Daria Leikina og stefaren Dmitry Gorshenin, som, som det viste seg senere, ikke virkelig likte adoptivsønnen hans.
Russland generelt, og Volga-regionen spesielt, er kjent for sine sangtradisjoner. Sanger akkompagnerte den russiske mannen hele livet: fra fødsel til død sang russere både under jobb og på ferie, i landsbyer og byer. Så lille Praskovya Leikina fra barndommen absorberte russiske melodier i sjelen hennes. Hun var heldig ved at farens bror, onkel Yakov, var en ekte sangklump, sannsynligvis fra den rasen av folkemusikk (ikke etter rang, men etter opprinnelse!) Artister som Ivan Turgenev beskrev i historien "Singers" (forresten, den viktigste historiens helt er bare Yasha Turok). Bestemor Daria var også en bemerkelsesverdig sanger, så Ruslanova arvet sitt sangtalent langs hennes faderlige side.
Tester på barndom og ungdomstid
Etter avskjed med den sovjetiske fortiden i Russland, var det på en gang moteriktig å idealisere livet i det tsaristiske Russland på begynnelsen av det tjuende århundre. Og industri utviklet seg, sier de, og det var nok arbeid, og sosial harmoni hersket i samfunnet. Og all denne velstanden ble angivelig ødelagt av de "forbannede bolsjevikene". Et slående eksempel på denne tilnærmingen er dokumentaren fra Stanislav Govorukhin, "Russland vi mistet." Bekjentskap med fakta, som inneholder biografien om Ruslanova Lidia Andreyevna, tilbakeviser imidlertid denne konvensjonelle visdommen.
Døm selv, leser. I 1904 begynte den russisk-japanske krigen, og Andrei Leikin, far til tre små barn, ble ført i hæren ved den første rekrutteringen. Som forsker av biografien om Ruslanova vitner forfatteren Sergei Mikheenkov dessuten i sin bok “Lidia Ruslanova. Sjelsanger ”, dette ble arrangert av stefaren min, selv om den yngre barnløse broren til Andrei Leykin Fedot skulle tjene. Men den gamle troendes stefaren var en ekte familiedespot, i huset turte ingen å krangle med ham (og hvordan man kan innvende hvis motstanderen hevder at han blir ledet av Guds vilje selv!)
Da gikk ting enda verre. Mor Praskovya, for å mate barna, får jobb på en teglfabrikk i Saratov. Tror du hun ble tilbudt enkelt arbeid? Ingenting av den typen, de la på så hardt arbeid, hvor hun overdrev seg på mindre enn ett år, ble syk og ble syk. Og snart døde hun og etterlot seg tre unge foreldreløs.
Snart kom det en melding om den savnede faren foran. Faktisk karakteriserer historien som skjedde ham fullstendig lovløsheten til de lavere samfunnsklassene i daværende Russland, så vel som det fullstendige fraværet av et sosialt beskyttelsessystem. Forble en benløs funksjonshemmet person, uten hjelp fra myndighetene, så han ikke muligheten til å vende tilbake til familien, da han ville være en ekstra belastning for barn og for foreldrene (spesielt hans gamle stefar). Derfor, da han ankom Saratov, tigget han og ba om almisse på trinnene til templet. Her er en slik "sosial harmoni" i den russiske versjonen.
Gatesanger
Hva skjedde etter tapet av foreldrenes biografi Ruslanova Lidia Andreevna? Etter at stesønnen forsvant i krigen og svigerdatterens død, overførte oldemannens bestefar sin motvilje mot Leikins til Praskovias eldste barnebarn, hånet henne og slo jenta. Dette ble funnet ut av mors mormor, som bodde i en naboby, som tok henne til henne sammen med lillebroren. Men bestemoren selv var i fattigdom og dessuten ble hun snart blind. Så, den seks år gamle Praskovia ble en tiggere tigger, sammen med sin blinde bestemor, vandret langs gatene i Saratov og landsbyene rundt, sang folkesanger, og bestemoren ba om almisser. Heldigvis for dem viste det seg at jenta hadde en uvanlig klar og sterk stemme sammen med perfekt musikalsk øre. Pluss, et uvanlig iherdig minne, slik at en ung gatesanger glede publikum med et bredt repertoar av landsby- og bysanger, og publikum betalte henne så mye de kunne.
Et år har gått for en slik "lykkelig skapelse." Bestemor døde, ikke i stand til å tåle trengsel og motgang, og den syv år gamle jenta fortsatte å synge i gatene. Men tilsynelatende snudde et eller annet hjul på det "himmelske kontor" på samme tid, og den medfølende enkefunksjonæren, som en gang var til stede blant gatenes tilhørere av hennes sang, trakk oppmerksomheten til den stakkars foreldreløse. Gjennom sin innsats ble alle tre unge Leikins-foreldreløse knyttet til forskjellige krisesentre, og den eldre Praskovye måtte for alltid endre navn og etternavn og ble Lidia Ruslanova. Dette ble gjort for å ordne jenta i et godt ly ved en av de sentrale kirkene i Saratov, hvor han hadde sitt eget kirkekor, der talentfulle elever ble rekruttert. Men problemet er at bondeforeldre ikke ble ført til krisesenteret (tilsynelatende fordi det var et stort antall av dem i det "velstående" tsaristiske Russland), og jentas virkelige navn og etternavn forrådte hennes bondes opprinnelse. Derfor måtte hun forlate sitt eget navn for å overleve.
Første suksesser
Hvordan levde Lidia Andreevna Ruslanova etter det? Hennes biografi utviklet seg under påvirkning av hennes eget talent. På krisesenteret ble lille Lida øyeblikkelig tatt opp i koret og laget solist, hun begynte å studere på en menighetsskole. En profesjonell regent ble forlovet med koristene, tilsynelatende var det takket være hans innsats at Lida dukket opp med en så godt stilt stemme som brakte henne ytterligere nasjonal berømmelse.
I mellomtiden sang den lille solisten kirkens sang i koret. Selv da hadde kunsten hennes en nesten magisk effekt på publikum. Elskere av kirkesang fra hele Saratov strømmet til templet, der hun snakket, for å høre på den unge sangeren, med kallenavnet "Orphan", og de sa: "La oss gå til den foreldreløse." Den berømte sovjetiske dramatikeren og manusforfatteren I. Prut, som møtte Lydia som barn, etterlot entusiastiske minner fra hennes sang i templet. Forresten, fra hans ord er det kjent at Lidas funksjonshemmede far ba om almisser på verandaen til dette tempelet, men verken han eller datteren hans viste slektskapet, fordi hun offisielt ble oppført som en foreldreløs, og dette ga henne grunn til å være i et krisesenter.
Dette gikk over flere år. Men i krisesentre ble ikke barna holdt på lenge. Så snart barnet vokste opp, ble han gitt som student til en eller annen virksomhet. Så det skjedde med Lida. Så snart hun fylte tolv år, ble hun poleringsmaskin i en møbelfabrikk. Men her var hun allerede kjent, noen hørte henne synge i kirken, så mange ba den unge arbeideren om å synge, og til gjengjeld hjalp hun henne med å fullføre oppgavene.
På en av slike improviserte konserter ble hun hørt av en professor ved Saratov-konservatoriet, Medvedev, som ankom fabrikken for møbler. Han inviterte det unge talentet til klasser på vinterhagen, og Lida deltok i klassen i et par år. Her fikk hun det grunnleggende om en ekte musikalsk utdanning.
I den "tyske krigen" og under revolusjonen
Hvordan fortsatte Lidia Andreevna Ruslanova livet? Hennes biografi endret seg dramatisk med utbruddet av første verdenskrig. Mange russere oppfattet begynnelsen med entusiasme. Tross alt erklærte Tyskland krig mot Russland, som svar på tøffe krav om å stoppe presset mot Serbia, som alltid har blitt oppfattet som et broderlig land og alliert. Det er bare naturlig at en generell bølge av entusiasme har fanget Lydia. Knapt venter på seksten blir hun ansatt av en barmhjertighetssøster i et medisinsk tog. Her sang hun også, men allerede for de sårede.
Det første mislykkede ekteskapet med Lydia tilhører tjenestetiden som barmhjertighetssøster. Hennes valgte var den kjekke offiseren Vitaly Stepanov, som var dobbelt så gammel som sin unge kone. Som et resultat av dette ekteskapet fikk Lydia en sønn våren 1917. Lydia elsket mannen sin og ønsket et normalt familieliv, men etter oktober 1917 ble det umulig. Vitaly Stepanovs utseende var for lyst, trassig edelt, slik at han kunne passe inn i livet i bolsjevikiske Russland. Derfor forsvant han rett etter revolusjonen og tok sønnen med seg, og stjal den faktisk fra moren. Lydia så ham aldri mer, og heller ikke sønnen hennes.
Hvordan levde da Lidia Andreevna Ruslanova i løpet av borgerkrigen? Biografien hennes viste seg å være forbundet med det nye, sovjetiske Russland. Den flyktende mannen tok sitt valg, og Lydia tok sitt valg. Siden 1918 begynte hun å turnere i deler av den røde hæren som en del av konsertbrigader. Det er her profesjonelle ferdigheter tilegnet seg i Saratov kommer godt med. Prestasjonene til teamet der Ruslanova jobbet, likte fortsatt suksess. Repertoaret hennes besto av to store sangblokker: folkesanger i den originale "Ruslan" -tolkningen og urbane, såkalte. grusomme romanser som "Måneden ble lilla" eller "Her løper de tre bort." Blant beundrerne for hennes talent i de årene var de berømte heltene fra borgerkrigen, for eksempel Mikhail Budyonny.
Under en turné i Ukraina blir Lydia kjent med den unge sjekisten Naum Naumin, som fikk oppdraget å vokte konsertbesetningen deres. Snart ble han mannen hennes, og dette ekteskapet varte i nesten et dusin år.
Hvem var ingenting, vil være alt
Disse linjene i den kommunistiske hymnen "International" er fullt gjeldende for skjebnen til vår heltinne etter slutten av borgerkrigen. Sammen med mannen flyttet hun til Moskva (Naumin fikk en stilling i sentralkontoret til Cheka). De har en komfortabel leilighet, mannen mottar en anstendig lønn. Hvordan utnyttet Lidia Ruslanova denne skjebnegaven? Biografien hennes vitner om det i sin helhet. Hun stifter bekjentskap midt i Moskva-bohemen, tar undervisning i sang fra de berømte sangere fra Bolshoi-teatret og fortsetter å turnere. Oftest foregår turene hennes i sør, i Rostov ved Don og andre store sørlige byer. Det er ikke så sultne som i sentrum av Russland, publikum er mer velstående og skvetter ikke med å kjøpe billetter til konserter. Ruslanova tjener gode penger, hun har en enorm kapasitet på jobb, hun kan gi konserter hver dag i en hel måned.
I løpet av denne perioden, begynnelsen på hennes berømte samling av malerier, sjeldne bøker, antikviteter og smykker. Den fattige bondedatteren, en foreldreløs som aldri hadde sitt eget hjem eller anstendige inntekter, blir plutselig en velstående dame, vakkert og dyktig kledd, en gjestfri vertinne, som alltid sjenerøst behandler sine mange gjester med Naumins Moskva-leilighet (mellom turene).
Stiger til høyden av popularitet
I 1929 møtte hun sitt bekjentskap med Mikhail Garkavi, den berømte underholderen, og som de vil si i dag, en profesjonell kunstsjef. På det tidspunktet hadde Ruslanovas konsertvirksomhet blitt en seriøs showvirksomhet, som ble uttrykt i moderne termer, som var i stort behov for en kompetent arrangør. Hun trengte en mann som Garkavi, og det på sin side en stjerne som Ruslanova på sin egen himmel. Begge hadde behov for hverandre, og bestemte seg derfor for å forene seg i et ektepar og danne en kreativ og livsforening. Naminus forsto alt riktig og hindret ikke Lydia. De skilte seg fredelig.
Under ledelse av Garkavi, konserten og turneringsaktivitetene til Ruslanova på 30-tallet, fikk det største omfanget, ble hun en virkelig populært kjent sanger. Plater med hennes innspillinger dukket opp på salg. Ruslanovas stemme hørtes da i hvert hus der det var en grammofon, innspillingene hennes ble ofte overført på radio i hele Unionen.
Fedor Chaliapin, som bodde i eksil, hørte også et av disse programmene. Han var strålende fornøyd med hennes sangtalent og stemme og formidlet sine oppriktige gratulasjoner til Lydia Andreyevna.
For all sin berømmelse var hun ikke en "domstol" stalinistisk sanger, som mange kjente artister på den tiden. Jeg likte ikke offisielle arrangementer og konserter foran representanter for festens nomenklatur. Hennes dristige bemerkning uttrykt til Stalin selv er viden kjent da lederen på en av konsertene i Kreml, som ikke kunne forlates, inviterte henne til sitt bord og tilbød å unne seg frukt. Lydia Andreevena svarte til at hun ikke selv var sulten, men det ville være fint å mate sine landsmenn fra Volga-regionen som sulter. Da fikk dette trikset av henne ingen umiddelbare konsekvenser, men som du vet, ”lederen for alle folkeslag” glemte aldri noe og glemte aldri noen.
Var med folket sitt i alle prøvelser
Ruslanova Lidia Andreevna, en biografi hvis livshistorie vi studerer, er uatskillelig i hodet til vårt folk (i det minste representanter for den eldre generasjonen) fra krigstid. Krigen for Ruslanova, så vel som for hele det russiske folket, ble tiden for de største prøvelsene av åndens styrke og fysiske styrke, og løftet samtidig hennes personlighet til rangen som et reelt nasjonalt symbol. Hennes uselviske, uselviske arbeid gjennom krigsårene forble for alltid i minnet til folket, og dette minnet kunne ikke lenger slettes av glemmens glemsel, heller ikke fengselsårene, eller de nye etterkrigstrendene i kunsten og livet selv.
Bildet av Ruslanova, som fremfører sanger for jagerflyene fra den provisoriske scenen i frontlinjen i form av en halvannen kropp med vippede sider, har blitt til minne om generasjoner det samme symboliske tegnet på krigstid som ballonger på himmelen over Moskva, krysset ut av søkelys, eller anti-tank pinnsvin på en bygate. Sannsynligvis ga ingen av kunstnerne på den tiden så mye kraft til fronten, og kjørte ikke så mange hundretusenvis av kilometer langs frontlinjeveier i fire krigsår, som Ruslanova. Det var hun som ble tildelt æren av marskalk Zhukov 2. mai 1945 for å holde en konsert på trappene til den beseirede Riksdagen i Berlin. Og logisk sett fra et høyere synspunkt er at krigen i seg selv hjalp henne, en 42 år gammel, tre ganger gift kvinne til å møte sin ekte, så etterlengtede kjærlighet.
I 1942 turnerte hun i det første vaktene kavalerikorps, kommandert av general Vladimir Kryukov, den tidligere modige hussaren fra første verdenskrig, den stormende røde kavaleristen fra borgerkrigen og til slutt generalen for den store patriotiske krigen. Vi kan si med Mikhail Bulgakovs ord at kjærligheten angrep dem så plutselig som en morder med en kniv i porten. Romantikken deres utviklet seg så raskt at de allerede på det første møtet privat gikk med på å gifte seg.
Mikhail Garkavi viste adel og gikk til side, og forble en god venn av Lydia Andreevna til slutten av hans dager. Selv ble hun en hengiven kone til general Kryukov og en omsorgsfull adoptivmor til hans eneste fem år gamle datter Margosha, hvis mor døde før krigen.
Trofévirksomhet
Lidia Andreevna Ruslanova, hvis biografi og sanger så levende reflekterte hennes originalitet og sanne russiske nasjonale karakter, led en annen forferdelig test etter krigen, nemlig hun var fengslet i flere år. Hvordan skjedde dette? Her en hel enorm knute av motsetninger, akkumulert over flere tiår, bundet opp i en tett ball, som ble "kuttet" av den diktatoriske stalinistiske makten med all dens iboende besluttsomhet og grusomhet.
Hva er disse motsetningene? Først av alt, mellom den ostentatiske likheten for alle sovjetiske borgere som er erklært i de viktigste ideologiske retningslinjene og deres skinnende ulikhet i virkeligheten, skapelsen av muligheter for partiets, økonomiske og militære elite i landet til å berike seg og gi seg selv en levestandard flere størrelsesordener høyere enn for hoveddelen av innbyggerne. Etter krigen ble denne motsetningen rett og slett prangende, for etter seieren konsentrerte de sovjetiske generalene i deres hender den enorme rikdommen som hadde vært til disposisjon for okkupasjonsmyndighetene i Tyskland og Øst-Europa. Бесценные произведения искусства, предметы антиквариата, драгоценности стали наполнять дачи и квартиры многих советских офицеров и генералов, включая и высших военачальников. Не стал исключением и генерал Крюков, причем немалую роль в накоплении богатства генеральской четы играла именно Лидия Русланова с ее огромными связями в среде людей искусства и неплохим пониманием потенциальной ценности той или иной вещи.
Поначалу Сталин и его ближайшее политическое окружение не препятствовали этому и даже поощряли подобную практику, Но это был лишь тонкий тактический ход гениального политического интригана. Наблюдая (посредством спецслужб), как обрастают советские генералы бесчисленными предметами роскоши, он потирал руки в предвкушении того, как сможет предъявить им обвинения в моральном разложении и незаконном обогащении. Ведь он панически боялся их заговора против себя и своей власти. И эти опасения были вполне обоснованны. Многие из прошедших войну генералов не могли простить Сталину предвоенных репрессий, считали его виновным в позорных поражениях первых двух лет войны, стремились избавиться от постоянного страха впасть в немилость к вождю. Но некоторые из них скомпрометировали себя, присваивая себе трофейные ценности и делая это зачастую в обход даже весьма лояльных официальных процедур. И Сталин не преминул этим воспользоваться.
Осенью 1948 года была арестована большая группа генералов и офицеров, в основном из числа сослуживцев маршала Жукова в бытность его командующих оккупационными войсками в Германии. Среди них был и Владимир Крюков. В один день с ним была арестована и находившаяся на гастролях в Казани Лидия Русланова (а заодно и два ее аккомпаниатора и конферансье, так сказать, «за компанию»).
«Дай бог, чтобы твоя страна тебя не пнула сапожищем…»
В чем обвинялась Лидия Русланова? Биография и творчество ее были настолько прозрачны, а происхождение настолько пролетарским, что, казалось бы, уж к ней-то у пресловутых «органов» не должно было быть претензий. Так вот, кроме стандартного обвинения в антисоветской пропаганде, ее обвинили в незаконном присвоении трофейного имущества. Вот где «аукнулась» тяга к роскоши, которую сначала поощряла сама сталинская власть, а затем за нее же и наказала своих, пусть даже и мнимых оппонентов.
Но главное, чего добивались следователи, - это оговора подследственными маршала Жукова. Именно он был главной целью всего этого масштабного мероприятия. К чести Лидии Руслановой следует сказать, что вела себя она достойно и на сделку с совестью не пошла. То же самое можно сказать и о генерале Крюкове, которого истязали в следственных тюрьмах КГБ аж четыре года и осудили на 25 лет только в начале 50-х годов.
Лидию Русланову по приговору, кроме трофейных ценностей, лишили и всего имущества, которое она накопила за три десятка лет каторжного труда на сцене. У нее конфисковали коллекцию картин русских художников (потом ее удалось вернуть), мебель, антиквариат, редкие книги и, главное, шкатулку с бриллиантами, которые она собирала еще со времен революции. Для того чтобы набросить срок лишения свободы, к ней и ее мужу генералу Крюкову, кроме стандартной статьи УК РСФСР 58-10 «Антисоветская пропаганда», был применен пресловутый Закон «О колосках» от 7 февраля 1932 г., который квалифицировал хищения как контрреволюционную деятельность.
На пять лет Лидия Русланова исчезла со сцены. Всякие упоминания ее имени в прессе и на радио прекратились. А в обществе стали распространяться подлые слухи, что Русланову и ее мужа взяли «за барахлишко». Сама же она провела эти годы сначала в Озерлаге под Тайшетом, а затем в знаменитом Владимирском централе (постарался один из лагерных охранников, написавший донос, что Русланова и в лагере ведет антисоветскую агитацию).
После смерти Сталина и смещения Берии вновь занявший важное положение Жуков поднял вопрос о пересмотре дела Крюкова и Руслановой. Эта семейная пара была реабилитирована самой первой из миллионов узников ГУЛАГа. Они вернулись в Москву в августе 1953 года.
