Godset til kjøpmann Tarasov i Moskva ligger på Spiridonovka Street. Hennes første prosjekt dukket opp i 1909, og det ble utført i praksis i 1912. Tarasov-herskapshuset i Moskva regnes som et arkitektonisk monument og gjenstand for kulturminner. Det er også et av de første verkene til Zholtovsky i stil med den italienske renessansen.
Om historien
Godset til kjøpmann Tarasov ble bestilt av Gavrila Aslanovich, han var medeier i Tarasov Brothers Manufacturing Partnership. Han var en armensk millionær som flyttet til Moskva fra begynnelsen av den kaukasiske militære konflikten.
Den beryktede Nikolai Tarasov var nevøen til eieren av Tarasov-godset i Moskva. Han skaffet seg en tomt på Spiridonovka i 1907. I henhold til den opprinnelige planen, skulle eiendommen til Tarasov være i klassisk stil. Men da Zholtovsky fikk ordren, utnyttet han friheten i å velge en stil. Han bestemte seg for å skyve bort tradisjonene som eksisterte i hovedstaden på den tiden, og komplekset av bygninger i Tarasov-godset ble bygget i stil med den italienske renessansen. I tillegg ble navnet på kunden med mange års bygging slått ut på huset.
Eierhistorie
Kunden selv døde før byggets slutt, i 1911. Da kunngjorde bymyndighetene en stor arveavgiftskonto. Det var beregnet på sønnene til eieren av Tarasov eiendom for sin rike interiørdekorasjon, utmerkede anmeldelser i et profesjonelt miljø om denne bygningen. Sønnene prøvde å forhandle, og prøvde å redusere mengden som ble presentert for dem. Byens myndigheter var imidlertid fast, og arvingene betalte i sin helhet for den fremlagte regningen.
Da oktoberrevolusjonen fant sted, ble Tarasovs eiendom nasjonalisert. Fram til 1937 var Høyesterett for USSR lokalisert der. Samme år lå den tyske ambassaden der, og etter slutten av andre verdenskrig var den polske ambassaden lokalisert der. I 1979 gikk Institute of Africa of the Russian Academy of Sciences inn i det. Det indre av herskapshuset var i stor grad dekorert av leietakerne - våpenskjold og tabletter ble lagt, og en safe ble festet i støtteveggen. Generelt ble imidlertid det originale interiøret fra gjestene bevart i et århundre. Likevel la de inngangsdøren, laget et bibliotek der, og loggiene ble bygget opp.
Om arkitektur
Tarasov-herskapshuset er ikke et eget hus; dette konseptet inkluderte et helt kompleks av bygninger som dannet et bestemt torg med en gårdsplass. Den krones av en fontene, og selve plassen er asymmetrisk.
På grunn av asymmetrien skapes et bilde av den italienske domstolen, som ble dannet av lag fra forskjellige historiske perioder. Hovedbygningen vender mot frontfasaden på Spiridonovka gate. Inngangen fra gaten er på hjørnet langs Great Patriarchal. Plassen er stengt av kontorbygg som ligner en palazzo i ånden fra den italienske renessansen. På 2000-tallet ser gatefasader ut som en monolitisk bygning. I henhold til planen til skaperen var det imidlertid 2 uavhengige bygninger som skapte 2 luksusleiligheter, forent med ett tak.
Det var en første etasje på gateplan, og disse 2 bygningene ble separert ved passering til gårdsplassen. Overfor ham sto buer. De ble kuttet ut i servicebygg. Passasjen ble kronet av en overlapping med 8 kolonner arrangert i 2 rader. Over taket var en åpen terrasse. Hun koblet sammen 2 bygninger.
Som et resultat, på grunn av at terrassen ofte lekket, ble det i stedet bygget et volum på 2 etasjer. Det var han som ble betrodd funksjonen til visuell forening av 2 bygninger. I stedet for passasjen ble det bygget en varm sal, det var søyler i den, og et bibliotek av instituttet ble bygget der.
Det indre av boligbygget er bevart. Det utmerker seg ved enkelheten til italienske former. Glatte og lette vegger er tatt som basis, og takene er dekorert med pittoreske nyanser.
Fasaden på Spiridonovka er forskjellig i symmetri, det er ingen inngangsdører i den. Designet ble tatt som en tegning av Palazzo Thiene, som ble bygget i 1553.
Imidlertid er det en betydelig forskjell fra originalen - høyden på første etasje ble økt. Arkitekten tok også utgangspunkt i proporsjonene av Doge-palasset i Venezia, og av denne grunn var første etasje trettende del over andre etasje. Takket være denne teknikken ser overetasjen mye lettere ut enn den første. Det er fortsatt et mysterium hvorfor Palais Tienne ble en modell av fasader. En slik beslutning var i seg selv veldig uvanlig for hovedstaden. Før revolusjonen foretrakk mestere ny-renessansetilpasninger. Men den europeiske arven ble ikke tatt med i betraktningen.
Om ekspertanmeldelser
En spesialist innen arkitektur Khan-Magomedov kalte herskapshuset det mest mystiske arbeidet til Zholtovsky, og sannsynligvis arkitekturen i det århundret generelt.
Hemmeligheten ligger i det faktum at den profesjonelle arkitekten forlot all den erfaringen han hadde skaffet seg tidligere, og begynte sine aktiviteter legemliggjort i dette komplekset helt fra begynnelsen av.
Om plagiering
Det ble sagt at repetisjonen av fasadene til Palais Tienne faktisk er plagiering. Spesielt var dette synspunktet utbredt blant motstanderne av Zholtovsky. Kameratene hans fremmet imidlertid aldri slike påstander til mesteren, og anerkjente herskapshuset som copyright.
I følge Khan-Magomedovs synspunkt ble arkitektens kreative metode manifestert. For å skape noe nytt, prøvde han å oppnå fullstendig fordypning i andres konsepter, begynte å føle dem som sine egne. Og først etter å ha gått gjennom dette stadiet, fant Zholtovsky sin egen stil.
