Russiske museer gjenspeiler historien og moderniteten i landet vårt. De gjør dette ikke bare av utstillinger, men også etter deres tilstand. I denne forstand er Museum of Architecture som ligger på Vozdvizhenka i Moskva spesielt interessant - et sted surrealistisk for en vanlig besøkende. Spesialister (eller bare folk som har noe forhold til den arkitektoniske "festen") vil fortelle deg at det er en av de beste i byen, siden det inneholder mye gjenstander, er det et rikt arkiv med sovjetisk og russisk arkitektur.
Museumshistorie
Dette museet har eksistert siden 1934, selv om det på slutten av 1800-tallet var behov for dets opprettelse. De største spesialistene i teori, praksis og historie om arkitektur arbeidet i den (og ga dem arkivene). Materialene her er basert på ideologiske rivaler fra fortiden - det er et arkiv for arkitekturen i det gamle Russland, satt sammen av Peter Baranovsky, den store restauratøren, samt skisser laget av Ivan Leonidov, det berømte People's Commissariat-prosjektet på Røde plass. En gang var den hjemlige skolen en av de mest interessante i hele verden.
A.V. Schusev
A.V. Schusev, som heter Museum of Architecture, er en titan innen dette kunstfeltet. Han opprettet mausoleum av Lenin, så vel som et dusin ikoniske bygninger i Sovjetunionen. Schusev er initiativtaker til åpningen av et spesialisert museum i 1934, som ligger ved Arkitekturakademiet. Alexei Viktorovich, da han i 1946 med sin aktive støtte museet på Vozdvizhenka dukket opp, ble han også den første direktøren (fra 1946 til 1949). Arkitekturmuseet allerede under Schusev ble på det tidspunktet det eneste senteret for byplanlegging og arkitektur med status som forskning.
Fondbygging
Dannelsen av fond begynte i 1934. Følgende utstillinger og torg for Antireligious Museum of Art (fra 1929 til 1934) ble overført under dem: bygningene og territoriet til Donskoy-klosteret, forskjellige samlinger av ikonostaser, kirkeutstyr, kirkevester og de kongelige portene.
Midlene i 1930- og 40-årene ble betydelig påfyll. Fragmenter av historiske og arkitektoniske monumenter ble samlet. 1930-tallet var en periode med ødeleggelse og ødeleggelsen av historiske bygninger. I tillegg ble forskjellige interiørartikler fra gamle bygninger overført til museet.
I 1946 ble de gamle bygningene til godset (slutten av 1700-tallet) til Talyzin-Ustinovs overført til eierskap. Deres beliggenhet på Vozdvizhenka, i nærheten av Kreml, snakker om godheten til de tidligere eierne. "Fôringskammeret", et sjeldent arkitektonisk monument fra 1600-tallet, som er eldstedet til den farmasøytiske gårdsplassen, gikk også inn i herregårdsanlegget. På begynnelsen av 1900-tallet ble det bygget en steinbygning i 1676 i andre etasje.
En person i nærheten av museumskretser vil merke at dette historiske museet, hvis arkitektur er veldig nysgjerrig, har opplevd store vanskeligheter i de siste 20 årene, siden samlingen en gang befant seg på territoriet til Don-klosteret overført til den russisk-ortodokse kirke i 1991. I alle disse årene forble det bare et utstillingsrom, siden nesten alle samlinger var lagret i lagring.
Åpning av den faste utstillingen
En symbolsk hendelse skjedde nylig 19. juni 2012. -Dette er åpningen av en permanent utstilling i dette museet. For å se den unike gjenstanden som er presentert i den, nådde innbyggere fra hele byen utstillingsbygningen. Det er her surrealisme begynner for den gjennomsnittlige besøkende.
Museum of Architecture ligger i sentrum av byen, i det store Talizin-palasset, en bygning som dateres tilbake til 1700-tallet. Det inkluderer også et herregårdshus som heter "Ruin", og en bygning fra 1600-tallet hvor den farmasøytiske orden lå. Mellom disse tre bygningene er en liten gårdsplass, også tilrettelagt for utstillingen.
Museumsbeskrivelse
Det første du ser når du kommer hit er den ensomme kassetelleren og den sentrale tomme lobbyen. Noen ganger blir et veldig nysgjerrig syn presentert av russiske museer. Den besøkende, i håp om interessante arkitektoniske avsløringer, reiser seg brått til andre etasje gjennom palassetrappen - og havner i Looking Glass. En hel pakke med tomme haller går til uendelig, som om den gjenspeiles i et gigantisk speil.
Det er ikke en overdrivelse å si at disse tomme salene inneholder Statens museum for arkitektur: det er virkelig ingenting her bortsett fra utsøkt hengte utstillinger, for eksempel fotografier av romerske imaginære teatre. Ifølge en vanlig besøkende kan dette se ut som et fasjonabelt kunstgalleri i dag, hvorav det er så mange, men ikke det viktigste forskningssenteret og arkitektoniske museet i landet. Med interesse er det imidlertid mulig å vurdere skulpturelle medaljer, takmaling, stukklister, høye relieffer, vegger laget av kunstig marmor. Men museet fikk disse palassinteriørene sammen med bygningen. De ble restaurert på midten av 1900-tallet og anses ikke for å være utstillinger.
Unik utstilling
Under den faste utstillingen fikk to store saler 19. juni 2012. Det er ment å symbolisere gjenopplivingen av dette museet. Vi snakker om en fantastisk utstilling - dette er modellen (tre) av Grand Kremlin Palace, som er den desidert største modellen i verden. Den ble opprettet tidlig i 1770 etter ordre fra Katarina II Vasily Bazhenov. Lengden på utformingen er 17 meter. Den er så stor at den ideelt sett krever en egen paviljong: i de to musehallene som er nevnt over er det bare fragmenter av den, selv om den er veldig imponerende.
kritikk
I dag opphører ikke tvister rundt museets nåværende tilstand i spesialiserte miljøer, men dens handlinger, foredrag og utstillinger i det profesjonelle miljøet er fremdeles verdsatt. Vi vil ikke uttrykke en vanlig, uprofesjonell besøkende mening om at han ikke har nok personell, plass og fasiliteter. Disse problemene er forståelige for alle, de gir bare oppriktig sympati. Men en oppmerksom besøkende vil kunne legge merke til flere uforklarlige, fra et "økonomisk" synspunkt, ubehagelige detaljer.
For eksempel er det forbudt å fotografere Bazhenovs modell. Forbudet er kategorisk - uten betaling, selv på telefonen. Ansatte kan ikke forklare hvorfor, de sier at dette er tilfelle. Selv om ethvert bilde lagt ut på bloggen kan bringe flere besøkende hit, og å betale for det kan legge til litt penger i museets ganske dårlige kassaapparat.
Det kan ikke forklares med økonomiske vanskeligheter hvorfor "spisestuen for arkitekter", som faktisk er en sushirestaurant, arrangeres i bygningen til den gamle farmasøytiske ordenen; hvorfor klimaanlegg "pynter" fasaden på bygningen, og foran de gamle skulpturene som skildrer løver, er det en parkeringsplass på terrassen. Bas-relieffene som er stablet på territoriet er ganske tilfeldige - bevis på mangel på finansiering og plass.
D. Khmelnitsky, en arkitekturforsker, kritiserer dette museet for mangelen på systematisk informasjon om samlingene og samlingene (den siste tematiske katalogen ble utgitt i 1991), samt den svært kompliserte prosedyren for forskere og historikere for å få tilgang til arkiver. Melnikov-museet er en gren av Muar. En stor resonans sommeren 2014 ble forårsaket av situasjonen med penetrering av hans ansatte der i mangel av Melnikovs arving som bodde der.
Museumsfond
Museet spesialiserte seg først bare i russisk arkitektur. Men de ansatte samlet inn materiale om moderne prosjekter og historie, tok fotografier, tok målinger, analyserte transformasjonen og utviklingen av byplanleggingspolitikken. Som et resultat har dette museet for Moskva-arkitektur samlet et enormt fond, som i dag presenterer nesten alt: fra moderne fotografier til sokklene i Sofia Kievskaya, fra designdokumenter av forskjellige typer bygninger til mesterverk av konstruksjonsutstyr.
Påfyll av fond
Museumsfondet på midten av 1980-tallet påfylles med en uvurderlig samling. Det er et arkiv av Baranovsky Petr Dmitrievich, en fremragende restauratør og arkitekt fra sovjettiden. Siden 1984 har dette arkivet knapt blitt undersøkt - det er ikke nok tid til dette, spesialister. Museumsmidler er en lite kjent verden som mange generasjoner forskere vil måtte studere.
På begynnelsen av 1990-tallet kom den katastrofale tiden dette museet for Moskva-arkitektur fortsatt opplever. I dag er hovedoppgaven å løse det presserende problemet med eksponering. Så langt kan besøkende bare gjette på storheten som museets samling skjuler i seg selv, og bla gjennom hefter som forteller om historien.
